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miércoles, 30 de junio de 2021

Believe me, love...!

Ingrid Bugge, "Romeo and Juliet" (2013)

The story of "Romeo and Juliet" has become the most iconic story of love of all time. We never learn the root cause of the quarrel between the Capulets and the Montagues.
From very early on "Romeo and Juliet" was prized above all for its romantic interest. Proof of this comes from the First Folio of Shakespeare´s plays in the Bodleian in Oxford.
For 40 years after its publication in 1623 the volume remained chained to the shelves of the library for use by students; eventually, in 1664, the university traded it in for a Third
Folio of the poet´s works. Date of Composition: the evidence seems to point to as early as 1591 for the date of the composition of "Romeo and Juliet", at least in its first form,
though the play, as we know it, may safely be dated circa 1596.

"O lyric Love, half angel and half bird,

And all a wonder and a wild desire!"



William Shakespeare (1564-1616), "Romeo and Juliet" (c.1596)  
 




Romeo and Juliet meet at the Capulets´ball on Sunday night.
They are wedded on Monday.
Consummate their love that night.
They part at dawn on Tuesday to the sound of the lark.
And they are re-united in death on the night of Thursday.


What renders the play special as literature are its daring and dazzling metaphors, none more so perhaps than those rich conceits about Juliet´s eyes trading places with the stars for a brake in heaven where, streaming through the firmament, they will illuminate all creation.

The play is full of such arresting rhetorical moments, with Shakespeare pulling out all the stops to make us experience -and not just witness- the sheer beauty of this pair of innocent and star-crossed lovers.

Shakespeare created a contrapuntual structure through a series of artful oppositions between youth and age, light and dark, night and dawn, life and death, that have inspired successive generations every bit as much as the play´s language.


During the summer of 1935, Sergey Prokofiev (1891-1953) worked on "Romeo and Juliet" in the peaceful surroundings of the "Bolshoi´s company´s" retreat of Polenovo (URSS).
The "Kirov" had at last, in 1940, undertaken "Romeo and Juliet"
Prokofievs Shakespearen Ballet premiered at The Royal Opera House (Covent Garden, London) turned out to be a triumphant succes.


Finally, one must not overlook the close connection of the play with the sonnets, many of which, as we know from Meres, must have been written before 1598:


William Shakespeare: Sonnet CXVI


"Let me not to the marriage of true minds

Admit impediment. Love is not love

Which alters when it alteration finds,

Or bends with the remover to remove.

O, no! it is an ever-fixed mark,

That looks on tempest and is never shaken..."


"Love´s not Time´s fool, though rosy lips and cheeks

Within his bending sickle´s compass come..."


"If this be error, and upon me prov´d,

I never writ, nor no man ever lov´d"
 


The most frequently handled page in the entire volume was the lover´s parting at dawn after their night together in Act III. scene 5.

Here Romeo and Juliet appear aloft on that same balcony where two days earlier she had spoken private lines of love about his name (unaware at first of the fact that he was hidding down in the orchard below overhearing every word).

Looking up at her, she had then seemed to him as glorious as a winget messenger of heaven while she in turn was sighing the words:

 "O Romeo, Romeo, wherefore art thou Romeo?"

before offering to surrender her own name and family if it helped Romeo and her together.

The scene occurs on page 68 of the tragedy section of the Folio. 
The edges of the Bodleian copy were worn away, without a trace of tear, by students some of whom were almost certainly no older than the 13-years-old-Juliet.


Capulet´s orchard 

(The scene is set in Verona, Italy)

Romeo, son of Montague.
Juliet, daughter of Capulet.

Enter Romeo and Juliet, above, at the window.

(Juliet:)

"Wilt thou be gone? it is not yet near day: 

It was the nightingale, and not the lark, 

That pierced the fearful hollow of thine ear; 

Nightly she sings on yond pom´granate tree. 

Believe me, love, it was the nightingale...!"


William Shakespeare (1564-1616), "Romeo and Juliet", Act III. scene 5 (c.1596)





jueves, 17 de junio de 2021

...materia oscura...

George Roux (1853-1929), "Spirite" (1885)

Ce tableau est très sombre, mais l´esprit d´une belle femme jouant du piano vient illuminer la pièce.
Au fond un homme assis à son bureau l´admire comme émerveillé de pouvoir revoir la femme qu´il aime.
 




I. El mundo físico

Los objetos físicos, o cosas, son materiales, están hechos de materia. 
Pero, según una concepción científica más estricta, las cosas físicas no tienen por qué estar constituidas por materia, en el sentido ordinario de la palabra.
Un campo eléctrico no está hecho de materia, y tampoco lo está la fuerza de gravedad, sin embargo son algo físicamente real. 
En el espacio profundo pueden existir materiales aún más exóticos, como materia oscura invisible.

El humano es un ser físico y habita en un mundo físico; pero ¿en qué consiste este mundo?
¿Se compone únicamente de lo que se puede ver y tocar, o debería incluir también lo descrito por la ciencia, e incluso a posibles seres sobrenaturales?
Átomos y moléculas forman los bloques del edificio de este mundo, aunque ¿no contiene algo más la realidad?


Dos doctrinas filosóficas distintas: materialismo y fisicalismo:

1. Materialismo

El materialismo es tan antiguo como la filosofía de los griegos, y se convirtió en la doctrina ontológica prominente del siglo XVII. 
Los filósofos tenían una concepción bien definida de la materia: 
es solida e impenetrable, se conserva en las interacciones y reacciones químicas e interactúa sólo si hay contacto y de manera determinista.

Sin embargo, la física empezó gradualmente a erosionar el concepto filosófico de materia.

Isaac Newton (1643-1727), en su obra "Principia Mathematica" (1687), estableció por primera vez una relación cuantitativa (deducida empíricamente de la observación) de la fuerza con que se atraen dos objetos con masa. Se denomina:
"Ley de la Gravitación Universal": una ley física clásica que describe la interacción gravitatoria entre distintos cuerpos con masa.
La teoría newtoniana de la gravitación destruyó la idea de que la materia tiene que estar en contacto para interactuar, porque la gravedad actúa entre cuerpos tan separados como la Tierra y el Sol.

En el siglo XX, la física estableció una teoría de la materia según la cual:

-no es sólida (a nivel atómico, consiste en partículas ampliamente separadas que vibran en el espacio vacío);
-no es impenetrable (puede ser penetrada por la radiación);
-no conserva su masa (puede convertirse en energía);
-sus interacciones fundamentales (descritas por la mecánica cuántica) se rigen más por el probabilismo que por el determinismo.

Y, al nivel más fundamental hasta ahora descubierto, se encuentran entidades cuya naturaleza es ambigua, como los fotones, que forman la luz y pueden ser tratados como ondas y como partículas.

2.Fisicalismo

Dados estos descubrimientos respecto a la materia, un materialismo científico debidamente formulado debería convertirse en una forma de fisicalismo: 
es decir, todo lo que existe es físico en sentido estricto, de modo que las fuerzas y los campos existen en el mismo sentido que la materia.
De hecho, la física moderna considera que las fuerzas están entre las realidades más fundamentales.

La opinión ortodoxa más común es que existen cuatro fuerzas fundamentales, explicables unas en función de otras: 
la gravedad, el electromagnetismo y las fuerzas nucleares débil y fuerte (estas fuerzas menos conocidas mantienen unificado el interior del electrón).
El intento de explicar estas cuatro fuerzas en función de una fuerza última y definitiva se denomina:
"Gran teoría unificada" o "Teoría de todas las cosas". 

Teoría Cuántica:

Desde su formulación por Bohr, Schrödinger, Heisenberg y otros, la teoría cuántica (la física de lo más pequeño) ha provocado grandes controversias filosóficas debido a su naturaleza no-determinista.
Y si se piensa en cómo interactuarían los sistemas cuánticos con un sistema macroscópico (el de los objetos del nivel ordinario de experiencia), la teoría se vuelve paradójica.

Por ejemplo, suponga que se dispone de un aparato preparado para detectar si cierto átomo sufre una desintegración espontánea; si el átomo se desintegra, provoca la explosión de una bomba atómica que destruye toda una ciudad. Por tanto, si se produce la desintegración, la ciudad queda destruida; pero si no se produce, sigue intacta. Ahora bien, según las leyes de la mecánica cuántica, el átomo puede estar en estados superpuestos en los que al mismo tiempo se desintegra y no se desintegra. ¿Qué ha pasado con la ciudad y con la bomba? No es posible estallar y no estallar; sin embargo, la teoría cuántica admite esta posibilidad a nivel cuántico. 

Una famosa y radical solución a la paradoja de cómo conectar el nivel cuántico con el nivel de los objetos macroscópicos sería decir que el acto de medir el estado cuántico es lo que hace que se resuelva en un sentido u otro. Pero algunos científicos, incluido Albert Einstein (1879-1955), sostienen que el problema reside en la ignorancia de algún factor o variable oculta que todavía no se ha descubierto y en que, pese a su éxito empírico, la teoría cuántica aún no está completa. 



II. Fenómenos paranormales

¿Hay algo fuera del mundo natural?
¿Existen realmente los fantasmas, los espíritus y otros fenómenos paranormales?
Algunos parecen creer en espíritus, y numerosas páginas informan acerca de encuentros con ellos.
Pero ¿hay algo de realidad en tales fenómenos? 

Lo sobrenatural es lo que presuntamente está por encima, o más allá de lo natural.
La creencia en seres sobrenaturales o en espíritus sigue siendo popular en el presente, pero a diferencia de otras épocas, ahora existen razones científicas para cuestionar dichas creencias si entran en conflicto con lo que defiende la ciencia moderna.

Algunos filósofos sostienen que existen fenómenos que están fuera del mundo natural, si bien la mayoría de estas propuestas carecen de formulación clara y de apoyo empírico.

Otra alternativa es la idea de que los fenómenos mentales no sean físicos.
Se argumenta que, si se tiene en cuenta la comprensión expuesta del término físico, sería claramente improbable que cualquier fenómeno mental fuera físico, ya que ello no figura entre las categorías establecidas por la física contemporánea.

Sin embargo, según los biopsicólogos, los procesos mentales se pueden interpretar como:
 
"Estados hipotéticos del sistema nervioso, que pueden inferirse a través del comportamiento públicamente observable, y ser estudiados de forma indirecta a través de, por ejemplo: 
la modificación del comportamiento tras una serie de entrenamientos, del lenguaje, de la escritura, de la resolución de problemas, o de las técnicas de neuroimagen" 

Los procesos mentales son, por tanto, procesos neurales que pueden ser estudiados, y no se acepta la existencia de ningún fenómeno paranormal que no sea físico, y que no pueda ser observado como objeto de estudio. 


Una descripción plausible de lo natural sería la totalidad de la realidad.
Pero ¿qué significa que algo es real?
Y ¿cómo se podría definir la "totalidad" de la realidad?
  
Desde este punto de vista, la naturaleza no podría ser la totalidad de la realidad, sino que sería más bien una parte de ella.
Quienes creen en lo sobrenatural suelen decir que la realidad es más amplia y vasta que los asuntos tratados por la ciencia. 

El filósofo David Hume (1711-1776) argumentaba que, si bien los hechos sobrenaturales no son lógica o conceptualmente imposibles, ante el relato de un suceso sobrenatural e inexplicable, siempre hay motivos para creer que ha habido una confusión o algún montaje, de manera que no se ha dado un fenómeno incompatible con la experiencia normal y con las leyes de la física. 
Según Hume:
"Ningún testimonio es suficiente para probar la existencia de un milagro, a menos que el testimonio sea tal que su falsedad sea más milagrosa que el hecho en cuestión"


Los escépticos de lo sobrenatural suelen afirmar que tales fenómenos son imposibles.
Aquí se debe distinguir entre que la existencia de algo sea lógicamente imposible (como que un objeto sea al mismo tiempo cuadrado y no-cuadrado) y que sea incongruente con lo que se sabe.
Por ejemplo, no es lógicamente imposible que si uno salta por la ventana pueda volar hacia las nubes sin ayuda, pero es incongruente con lo que se sabe de la gravedad.

Asimismo, mientras que la idea de la existencia de los espíritus puede no ser contradictoria lógicamente, si las supuestas características de tales criaturas son incongruentes con lo que se sabe por la ciencia, no se debería creer en su existencia, aunque ésta sea lógicamente posible en algún sentido.

Quien crea en lo paranormal podría decir que ésta es, precisamente, la cuestión: 
los fenómenos sobrenaturales mostrarían que las actuales leyes científicas son falsas.

Según David K. Lewis, escéptico de lo sobrenatural:

"Hay un cuerpo unificado de teorías científicas del tipo que ahora se aceptan y que, juntas, proporcionan una versión verdadera y exhaustiva de todos los fenómenos físicos...
Lo que los científicos afirman actualmente en sentido contrario es derrotismo o filosofía"

David K. Lewis, "An Argument for the Identity Theory", en Journal Philosophy 63 (1966)


Los defensores de la controvertida parapsicología suelen insistir en la categoría científica de esta disciplina al señalar que, en las investigaciones de los denominados fenómenos como la percepción sensorial y la psicoquinesia, se utilizan métodos científicos (experimentos, estadísticas, teorías).

Si tales fenómenos existen, los parapsicólogos no pondrían objeciones a que su disciplina se denominara ciencia, en cuyo caso dichos fenómenos dejarían de contar como parte de lo sobrenatural.
Por lo demás, la parapsicología sostiene que el resto de la ciencia ha ignorado algunos fenómenos naturales que tienen existencia genuina.

Sin embargo, la actividad científica se articula dentro de un conjunto de normas que giran en torno a hacer de la ciencia una actividad consciente y deliberadamente crítica y constituyen lo que se denomina método científico. Esta actividad se realiza en cuatro etapas: 
observación; formulación de hipótesis; contrastación empírica; y creación de leyes y teorías.

Algunos filósofos sugieren que no tiene mucho sentido intentar definir los fenómenos inobservables, parapsicológicos, en relación a la ciencia.
Lo consideran simplemente como algún tipo de ensoñación teñida de deseos personales.

Shakespeare dice:

"There are more things in heaven and earth, Horatio,
Than are dreamt of in your philosophy"

("Hay más cosas en el cielo y en la tierra, Horatio,
de las que tu filosofía sueña"

William Shakespeare (1564-1616), "Hamlet", Act II scene 2 (1599-1601)

 

Quienes creen en lo sobrenatural argumentan que los fenómenos paranormales podrían ser tal vez diferentes
aspectos de la realidad: una realidad que simplemente aún estuviera más allá del alcance de la ciencia actual





lunes, 14 de junio de 2021

Arte I


Detail Marsyas hanging

Marsyas colgando del árbol: copia romana en mármol del siglo I-II, según un original helenístico.
Apolo le va a desollar en castigo por haberle desafiado -o quizá por haberle en verdad vencido- en una competición musical:
tema frecuente en las reflexiones griegas sobre la capacidad humana de equipararse a los dioses mediante la habilidad o
 el arte, que fácilmente desemboca en el exceso pecaminoso -dicen- de la hybris u orgullo desmesurado. 



El arte implica creatividad e imaginación. Puede representar el mundo tal como se percibe con los sentidos o presentarlo simbólica o metafóricamente. 
Puede tener como meta expresar o evocar diversas emociones y respuestas. El arte es muy difícil de definir, aunque ¿por qué habría que definir el arte?

"Muéveme, sorpréndeme, arrebátame; 
hazme estremecer, llorar, temblar; 
lléname de indignación...!"

Denis Diderot (1731-1784), "Ensayos sobre pintura" 


Desde la Prehistoria (ca.25000-3000 a. C.) hasta la Baja Edad Media (900-1400)

Arte en la Prehistoria (ca. 25000-3000 a. C.)

Venus Anadiómena (siglo IV a. C.)

Fresco pompeyano que reproduce la composición atribuida a Apeles, apreciadísimo en la Antigüedad.
 Obra que seguiría imitándose en occidente en diferentes versiones y contextos a lo largo de los siglos. 



Arte prehistórico

Desarrollado por el ser humano desde el Paleolítico superior hasta el Neolítico (ca. 25000-3000 a. C.).
En el Paleolítico, el ser humano vivía en cuevas, elaborando la pintura rupestre. 
En el Neolítico, se dedicaba a la agricultura, construía monumentos megalíticos y piezas de artesanía.


Arte antiguo (ca. 3000-300 a. C.)

En Egipto y Mesopotamia surgieron las primeras civilizaciones.


Arte egipcio

Destacan las mastabas, las pirámides y los hipogeos, como en Gizeh y el Valle de los Reyes.



Pirámides de Gizeh, Egipto (Cuarta dinastía, 2630-2500 a. C.)

Las tres grandes pirámides: Micerinos, Kefrén y Keops (s. III a. C.). En primer término están las denominadas
pirámides de las reinas. Las pirámides de Gizeh se encuentran a unos 20 km de El Cairo (Egipto).
La escultura y la pintura muestran la figura humana de forma realista.
La historia del arte empieza a tener un sentido de ilación cultural a partir de Egipto y de su antiguo Imperio (4000-3000 a. C.).
Fue creador de formas caracterizadas por su fijeza e inmovilidad estilística, que expresan un anhelo de perpetuación y que habrían de persistir durante más de cuarenta siglos.


Arte mesopotámico

Se desarrolló entre los ríos Tigris y Eúfrates. Diversas culturas: sumerios, acadios, asirios, persas, etc. Destacan los zigurats: templos de forma escalonada piramidal. 
Con el arte mesopotámico y cretense, se asiste a la distensión del hieratismo egipcio y, posteriormente, al arte clásico griego, con su antropocéntrico ideal de belleza, que alcanza su máximo esplendor entre 450 y 306 a. C. y representa una de las fases más armónicas y decisivas de la expresión creadora de la cultura occidental.

Las grandes civilizaciones de Oriente componen otros vastos ciclos de realizaciones artísticas, apoyadas en sus actitudes religiosas determinadas -budismo, confucionismo, taoísmo- con escasas mutaciones desde el comienzo de los tiempos históricos hasta muy avanzada la época moderna.


Disco celeste de Nebra (1600 a. C.)

Es una de las representaciones más antiguas que se conocen de la bóveda celeste
Arte clásico (1000 a. C.-300 d. C.) 

Discóbolo de Myrón (copia romana, 455 a. C.)

Es la obra más famosa del escultor Myron (480-440 a. C.) 
Arte griego

Los grandes filósofos de la tradición occidental han hablado de arte. 
Tanto Platón (429-377 a. C.) como Aristóteles (384-322 a. C.) consideraron que el arte es, esencialmente, reproducción: 
un intento de copiar la realidad (mimesis).

Platón creía que los objetos que los sentidos perciben son, en sí mismos, copias de formas o tipos ideales. 
Consideró el arte, doblemente apartado de la realidad última, como una actividad inferior.

En su república ideal, sólo permitiría la música, la cual tuviera un mensaje o propósito moral, y recomendaba música marcial para elevar el espíritu.

La visión de que el arte eleva el espíritu es, por tanto, tan antigua como las primeras propuestas filosóficas del tema.

En Grecia se desarrollaron las principales manifestaciones artísticas que han marcado la evolución del arte occidental. Tras unos inicios donde destacaron las culturas micénicas, el arte se desarrolló en tres períodos: arcaico, clásico y helenístico.
En arquitectura destacaron los templos, donde se sucedieron tres órdenes constructivos: dórico, jónico y corintio. Destaca la Acrópolis.
En escultura, predominó la representación del cuerpo humano, con una evolución desde formas rígidas (período arcaico), pasando por el naturalismo del período clásico -con la obra de Myrón (480-440 a. C.), Fidias (500-431 a. C.) y Policleto (480-420 a. C.)- hasta el recargamiento y la sinuosidad del período helenístico.


Venus de Milo (130-100 a. C.)

Arte romano

Elementos helénicos, sobre el viejo fondo etrusco, intervienen en el arte de Roma, cuyo impulso dominador imprimirá un sello de eficacia realista a sus producciones arquitectónicas y plásticas.

La grandes religiones monoteístas, cristianismo e islamismo, suponen un cambio de orientación, aunque muy diferente entre sí, en la interpretación de las formas artísticas.

Con un claro precedente del arte etrusco, recibió influencia del arte griego de Europa, norte de África y Próximo Oriente: carreteras, puentes, acueductos, obras urbanísticas, así como templos, palacios, teatros, anfiteatros, circos, termas, arcos de triunfo...

La pintura es conocida sobre todo por los restos hallados en Pompeya, y destacó especialmente el mosaico.

Torso del Belvedere, obra de Apolonio de Atenas (siglo I a. C.)

Escultura que Michelangelo Buonarroti (1475-1564) admiraba
extraordinariamente, a pesar de -o quizá gracias a- su aspecto
semidestruído, que produce una fascinación común a todo arte
que se mitifica. Es famosa su definición de una buena escultura:
"...la que permanece bella después
de haber rodado por una pendiente..."

Arte en la Alta Edad Media (del siglo IV al siglo X)

Arte paleocristiano

En el arte cristiano primitivo predomina la tendencia al simbolismo trascendente, opuesto al naturalismo pagano.

A lo largo del Imperio romano se generó este arte que adquirió estatus oficial tras la conversión al cristianismo del emperador Constantino I (306-312 d. C.).

En arquitectura destaca la basílica, mientras que en escultura destacan los sarcófagos, y continúan la pintura y el mosaico.


Arte prerrománico

Se denomina así a los múltiples estilos desarrollados en Europa desde la caída del Imperio romano (año 476 d. C.) hasta alrededor del año 1000. En esta fase se engloban diversos estilos: arte visigodo y de los otros pueblos germánicos; arte celta -especialmente en las islas británicas; o arte vikingo; arte asturiano; arte carolingio y otoniano en el centro de Europa; arte islámico; arte bizantino; y arte mozárabe.

El arte islámico, vedada por motivos religiosos la representación de la figura humana, desarrolla un lenguaje de abstracciones y arabescos, que encuentra su mejor expresión en la arquitectura y las artes menores.

El arte bizantino es el complejo de manifestaciones plásticas del mundo greco-oriental que, fijado en el siglo VI, durante la Edad Media irradiará sus lineamientos conceptuales por toda la zona del Mediterráneo.


Arte en la Baja Edad Media (900-1400)

Arte románico

Representa el primer estilo de carácter internacional de la cultura europea occidental, con una identidad plenamente consolidada tras el paso del latín o lenguas vernáculas.
De carácter eminentemente religioso, está dirigido a la exaltación y divulgación del cristianismo.

Giotto di Bondone (1266-1337), Desperatio (1305/06)

Su arte se caracteriza por la integridad y claridad de la composición.
Las escenas aparecen como cuadros enmarcados con una perfecta
rigurosidad anteriormente desconocida y, al mismo tiempo, forman
parte de un mundo estructurado con exactitud.
Giotto va más allá de todo lo precedente. Narra con sencillez.
Sus invenciones pictóricas no tienen nada de artificial: en lugar de
convencionalismos, tal como se exigía en la época, emplea un modo
nuevo de representación como medio para intensificar la expresión,
como sucede en su obra maestra:
la Capella degli Scrovegni all´Arena (fresco de la Capilla de Arena),
en Padua (Italia), considerada como una de sus mejores obras.
La arquitectura destaca por el uso de bóvedas de cañón y arcos de medio punto, iniciándose la construcción de grandes catedrales.
En escultura: figuras esquematizadas, sin realismo, de signo simbólico.
La pintura es preferentemente de signo religioso y figuras esquemáticas.

Arte gótico

Desarrollado entre los siglos XII y XVI, época de desarrollo económico y cultural.
Con el Gótico, se inicia un nuevo período de la historia del arte: la transición de la Edad Media al Renacimiento y el comienzo de la pintura profana.

Mientras el hombre medieval estaba inmerso en un mundo de ideas supeditadas al concepto de la trascendencia, el artista gótico busca inspiración en la vida terrena.
El descubrimiento de un nuevo mundo sensorial le producía una concepción más intensa de la realidad, resaltando los sentimientos: el amor por los detalles, los movimientos sinuosos de las líneas, un colorido brillante y una técnica refinada, una naciente elegancia en el arte.

La arquitectura sufrió una profunda transformación: formas más ligeras y dinámicas, con un mejor análisis estructural que permitió construir edificios más estilizados, con más aberturas y, por tanto, mejor iluminación.
Aparecieron: el arco apuntado, la bóveda de crucería, la utilización de contrafuertes y arbotantes para sostener la estructura del edificio, permitiendo interiores más amplios y decorados con vitrales y rosetones. 
Las estructuras sinuosas estaban consideradas como racionales, aunque algunos quizá no las entendamos así:
puede que nos parezcan fantásticas, pero tal vez porque no seamos capaces de reconocer la visión de la realidad que se esconde tras ellas.

En escultura: formas más realistas. Los escultores introdujeron en las artes plásticas las nuevas técnicas artísticas, y también la concepción de la realidad y la invención autónoma.
En este contexto gozará de gran importancia sobre todo Italia, donde escultores como:
Niccolo Pisano (1220-1278), su hijo Giovanni (1245-1314), y Arnolfo di Cambio (1254-1302) dotaron de nueva expresividad la escultura gótica, haciendo de la representación de los cuerpos otra vez un objetivo del arte.

Esta época llega a su apogeo en las pinturas murales y en los retablos situados en los altares de las iglesias, iniciándose la pintura en lienzo, al temple o al óleo. Cuatro estilos diferentes:

-Gótico lineal o franco-gótico (siglos XIII-XIV).

-Gótico itálico o trecentista (Italia, siglo XIII): Cimabue (1240-1302); Giotto di Bondone (1266-1337); Duccio di Buoninsegna (1250/60-1318); Simone Martini (1280-1344); los hermanos Pietro (1289-1348) y Ambrogio Lorenzetti (1290-1348); Fra Angelico (1395-1455).
En Francia y los Países Bajos, las bellas miniaturas de los hermanos Paul, Jean y Herman Linbourg (después de 1385-1348) -quienes fallecieron en el mismo año a causa de la Peste Negra que asoló Europa entre 1347 y 1350, muriendo un tercio de la población-.
 
-Gótico internacional: la pintura de tabla de Bohemia en la corte de Praga o el estilo de los maestros del norte de Alemania, como Stefan Löchner (1400-1451).

-Gótico flamenco: como Jan Van Eyck (1390-1441).






martes, 1 de junio de 2021

Exodus


Safet Zec, "Exodus"





El término Exodus, o emigración de un pueblo o de una muchedumbre de personas, se refiere en primer lugar a la salida o éxodo de los hebreos de Egipto después de siglos de esclavitud.

Los sucesos que se narran en él se desarrollaron, según las hipótesis de los investigadores, alrededor del siglo XIII a. C. y abarcan desde los presupuestos de la liberación hasta la salida de los hebreos del país, su estancia en el desierto y la alianza establecida en el monte Sinaí entre Dios y el pueblo elegido.
Los textos legales presentan paralelismos interesantes con los códices sumerios, babilonios e hititas.


En la actualidad, existen otros éxodos.
Las principales rutas migratorias del mundo: 
Mediterráneo, el Líbano, Siria, Irak, Afganistán, Yemen, México, Venezuela, mar Rojo, Nigeria, Sudán del Sur, República Democrática del Congo...
En total, unos 70,8  millones de personas han sido obligadas a abandonar sus hogares en busca de seguridad y protección.

Han huido de peligros extremos: de bombardeos implacables, de un ejército invasor, de la violencia de pandillas o de mafias...

Existen grandes movimientos de población motivados por las necesidades más extremas y la miseria, a lo largo de rutas migratorias peligrosas y marcadas por la explotación y la violencia:
las heridas y cicatrices en los cuerpos de los rescatados hablan por sí mismas de dicha violencia.
 
Se trata de refugiados y desplazados inocentes que pretenden vivir en un entorno seguro para sus familias, que sólo buscan trabajo y una vida mejor.
Zonas de conflicto, donde millones de personas han sido desarraigadas y obligadas a dejar su tierra, sus raíces, sus costumbres, parte de su identidad. 

Sin embargo, controladas por las mafias, las rutas se convierten en las más peligrosas y mortales del mundo.


Mediterráneo

Aumento de la tasa de inmigrantes en el Mediterráneo
España se ha convertido en el principal punto de llegada de inmigrantes en el Mediterráneo.
No es fácil dar cifras exactas, ya que por desgracia los datos van cambiando continuamente. 
 
La mayoría de los inmigrantes son subsaharianos que llegan a las costas de las islas Canarias y de Andalucía huyendo de la violencia, de la miseria, del hambre.

En 2019,  más de 8.400 inmigrantes buscaron la seguridad en Europa cruzando el Mediterráneo central desde Libia, de los cuales más de 500 murieron en la travesía.

Desde 2014, son más de 17.000 los que han fallecido ahogados.
  
La ruta entre Libia e Italia sigue siendo al parecer la más letal, con un inmigrante muerto de cada 18 que intentaban llegar a Italia.
El Mediterráneo se ha convertido en una de las fronteras más letales del mundo.



Oriente Próximo

Según ACNUR, a 1 de diciembre de 2019, había registrados 5.661.341 refugiados sirios, dos terceras partes de ellos en Turquía y el resto en el Líbano, Jordania e Irak.

Según fuentes de la Comisión Europea, en los últimos meses, más de 70.000 sirios habían solicitado asilo en la Unión Europea.

Desde Yemen, ACNUR estimaba que habían salido unos 300.000 inmigrantes.
Se calculaba que había unos 3,65 millones de desplazados internos.


África

Según la Organización Internacional para las Migraciones (OIM), se estimaba que 84.378 africanos del este de África (en su mayoría etíopes) llegaron en los primeros seis meses de 2019 a Yemen, con el objetivo de llegar a Arabia Saudí.


América

Más de 1,6 millones de venezolanos han cruzado la frontera de Colombia y se exponen a inseguridad, condiciones de acogida precarias y una respuesta estatal limitada.
Los inmigrantes venezolanos en Colombia atraviesan una crisis en parte desatendida.

Se trata del segundo movimiento de población más grande del mundo.
Y es que estamos frente a un éxodo de más de 4,7 millones de emigrantes, de los que una tercera parte se ha asentado en Colombia.


Emigrantes irregulares a bordo del tren de cargas "La Bestia", el cual les lleva por México a EE.UU.   
Desde 2012, se estima que más de 500.000 emigrantes cruzan México cada año a lo largo de las diversas rutas migratorias.
La mayoría que conforma este flujo de migración masiva se origina en El Salvador, Honduras y Guatemala, conocido como el Triángulo Norte de América Central (NTCA), una de las regiones más violentas del mundo.

La violencia extrema y la pobreza obligan a estas personas a huir de sus países.
A lo largo de la ruta, los solicitantes de asilo y refugiados inmigrantes en México se enfrentan a secuestros, extorsiones, violencia sexual, torturas y ejecuciones por redes criminales, en muchos casos con la complicidad de las autoridades nacionales.

La agresiones políticas migratorias hacen que cada vez más personas queden atrapadas en un entramado burocrático que les obliga a regresar una y otra vez al mismo contexto de violencia y de pobreza del que intentaban huir.

Las muertes de emigrantes siguen siendo altas, a pesar del marcado descenso en los cruces por la frontera entre México y EE.UU.
Según el Organismo de las Naciones Unidas (OIM), en 2017 fueron registrados 412 emigrantes fallecidos, mientras que en 2016 fallecieron 398.
En 2019 murieron 810 personas, convirtiéndose en el año más letal.
Aumentan los secuestros y la violencia extrema hacia los emigrantes en la frontera sur de México.

El aumento de las muertes y desaparecidos resulta especialmente preocupante. Ya que según los datos disponibles: 
hay menos inmigrantes que ingresan en EE.UU., pero hay un mayor número de desaparecidos.


En la actualidad, el problema de la emigración en el mundo sigue siendo complicado.
Ante las muertes de tantos inmigrantes, el mundo entero se rasga las vestiduras, pero nadie hace nada para evitarlo.
Aunque la emigración no sea un asunto fácil, podría ser menos cruel si no existieran las mafias.
Sin embargo, lo que parece bastante difícil es poder luchar contra las mafias mientras siga habiendo corrupción en las instituciones.

La población más vulnerable de cada país padece doblemente las consecuencias de dicha corrupción: 
a las agresiones, la violencia y la muerte, se suman los delitos sexuales a niños y mujeres, las desapariciones y los asesinatos.

En algunos contextos, la justicia parece no existir: todo tipo de barbarie queda absolutamente impune.

Por lo tanto, se trataría simplemente de tolerar la injusticia, es decir: la violación de los derechos humanos. 





Brumas

Lanbroa Volver.. ...y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios... ...y esas brumas de plata que recue...

Brumas (Lanbroa, 15 de agosto de 2018)

Volver....................y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios..............y esas brumas de plata que recuerdo y amo...............y esa nostalgia.......................hace tantas lluvias que no volvía............................. Respiro..................y el mar en mi norte y el norte en el viento..............y esos verdes y grises que añoro........que amo...............y esa sensación........................hace tantos mares que no volvía.............................. Llego.....................y las lágrimas en las nubes y el silencio en los tejados...........y esas brumas de musgo que conozco y amo.............y ese dolor.....................hace tantas lágrimas que no volvía.......................... Sonrío....................y la sonrisa en la ventana y la hiedra en los abrazos.........y esas brumas de otoño que adoro........que amo..............y esa alegría..................hace tantas sonrisas que no volvía........................... Hablo.....................y hay silencios que gritan palabras calladas..............y hay voces antiguas en las brumas de nácar..............ese extraño lenguaje que comprendo y amo...............y esa emoción......................... hace tantos silencios que no volvía.............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. ..................... .............. .................. .............. .............. ........... Y recuerdo...............los días pasados..........las caricias perdidas..........las manos de seda..........los besos dormidos..............y esas brumas del tiempo que tanto he amado.....................y esa belleza........................ hace tanto amor que no volvía.....................