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lunes, 5 de octubre de 2026

Conducta Adictiva

 


Kalliope Amorphous "Hekate"

Antigua deidad, probablemente diosa de la Luna, asociada principalmente con el mundo de la noche, la magia y los caminos que se cruzan, "Hécate"  
es una fuerza mediadora que no se divide en conceptos como "bien o mal", sino que habita en sombras protectoras y en la transformación espiritual. 





Psicobiología de la Drogadicción


II. Principios de Psicofarmacología

Concepto clave en la Farmacología Conductual:
"El organismo está relacionándose en una interacción mutua con el ambiente en el que se desarrolla la conducta"


1. Drogas y Receptores

   La mayoría de las drogas ejercen sus acciones en sitios muy específicos de las células, los:
Receptores: "Moléculas grandes en las que interactúan las sustancias químicas endógenas, llamadas "ligandos", como los neurotransmisores y las neurohormonas (por eje. oxitocina, vasopresina, etc.)" 
   Si una sustancia química ocupa a un receptor, se dice que está unida al mismo. Si este receptor empieza una actividad biológica, se dice que está activado. 
En la mayoría de los casos, la unión es temporal o reversible, y el ligando se separa del receptor. Se dice entonces que se disocia al mismo. 
Hay ligandos que no se separan de su receptor, y se llaman irreversibles.
   A la capacidad de un ligando para contactar con un receptor, se le llama afinidad. Si además de unirse al receptor, la sustancia química endógena lo activa biológicamente en mayor o menor grado, se dice que el ligando tiene actividad intrínseca. A los compuestos con afinidad y actividad intrínseca en un receptor, se les denomina agonistas. Pueden ser agonistas tanto los ligandos endógenos (sustancias sintetizadas de forma natural por los organismos), como las drogas (sustancias exógenas a los organismos, no producidas por ellos). 
A veces, las sustancias exógenas no se unen al receptor directamente, pero se unen a otros sitios que hacen que se aumente la cantidad de ligando disponible para el receptor. 
En este caso, a la droga se le denomina agonista indirecto.
   No hay una relación lineal entre la dosis de la droga y el efecto (la respuesta biológica) de la misma Así, un agonista con una actividad intrínseca alta suele producir un efecto máximo con una activación de receptores relativamente baja. 
A su vez, un agonista con actividad intrínseca baja puede no producir una respuesta biológica máxima comparada con sustancias con una actividad intrínseca alta.
   Los organismos tienen muchos ligandos y muchos receptores con diferentes grados de afinidad y actividad intrínseca.
La máxima respuesta se producirá cuando haya una afinidad alta y una actividad intrínseca también alta. Ambas propiedades varían fundamentalmente con:

   a) la ordenación de los átomos en las moléculas del ligando;
   b) la posición de las cargas eléctricas positivas y negativas en las moléculas del ligando;
   c) la concentración del ligando;
   d) el número de receptores que no estén ocupados.


2. Relaciones Dosis-Respuesta

   Generalmente, la acción de una droga se expresa como una relación entre una dosis dada y el efecto producido. A esto se le denomina: relación dosis-respuesta.
   Este tipo de relaciones se obtiene administrando diferentes dosis de una droga a distintos grupos de población y posteriormente pueden obtenerse dos tipos de funciones:

   1) Una que describa el grado o la magnitud de una respuesta dada.
   2) Otra que describa el porcentaje de individuos que muestran un efecto determinado.
Los individuos de una población no responden igual a los efectos inducidos por una determinada dosis de una droga dada.
   A partir de una cierta dosis comienzan a destacarse los efectos:

   a) Dosis umbral: "Dosis mínimamente efectiva"
   b) Máxima respuesta: "La dosis con la que se alcanza la máxima respuesta"
   c) Dosis media efectiva: "Dosis con la que la droga produce efectos en el 50% de los individuos, y se indica como ED50 (dosis efectiva 50)"
   d) Dosis letal media (LD50): "Causa la muerte en un 50% de los individuos de la población"
La relación entre LD50 y ED50 se denomina: índice terapéutico.

   Otros conceptos que pueden deducirse de las relaciones dosis-respuesta  son los de potencia y eficacia. Por eje. las dosis necesarias de heroína para conseguir analgesia son más bajas que las de morfina, y mucho más bajas que las de la aspirina. Se dice que la heroína tiene mayor potencia. Otro eje., supongamos que en un estudio hecho con animales con la metodología de la discriminación de drogas con nuevas sustancias psicoactivas que se unen a receptores cannabinoides, se comprueba que se precisan dos veces menos dosis de BB22 que de THC para obtener el mismo porcentaje de discriminación. Respecto a la potencia de ambas drogas podemos decir que el BB22 es más potente.   
Observamos también que la heroína y la morfina no sólo son más potentes que la aspirina, sino que también son capaces de alcanzar un máximo efecto analgésico. Esto es, tienen mayor eficacia. Hay drogas sintéticas extremadamente potentes. Incluso con dosis pequeñas pueden ser letales. Por eje. un agonista de la morfina, el fentanilo, tiene derivados como el alfametil fentanilo que son de 3.000 a 5.000 veces más potentes que la heroína. 
Si pequeñas dosis de esta sustancia se venden mezcladas con heroína, se convierten en dosis letales. 


3. Interacciones entre Drogas

   Dependiendo del tipo de efecto sobre el organismo, las interacciones pueden ser de tres tipos: aditivas, antagonistas o sinérgicas.
   1) Interacción aditiva: "Ocurre cuando las acciones de dos o más fármacos tomados al mismo tiempo se combinan, de manera que se suman para dar lugar a un efecto determinado"
   2) Interacción antagonista: "La respuesta a una droga puede reducirse o anularse en presencia de otra droga" Hay que distinguir dos tipos: antagonismo farmacológico y antagonismo no competitivo:
   a) antagonismo farmacológico: "Unión de una droga a un receptor por el que tiene afinidad, pero sin actividad intrínseca o con muy poca"
   b) antagonista no competitivo: "El antagonista no es capaz de disociarse del receptor" (por eje. la picrotoxina, porque se une a un sitio distinto de el del GABA, que es sobre el que actúa el diacepán (valium)"
Si el antagonista es capaz de disociarse del receptor, decimos que hay un antagonismo competitivo.
   Además del antagonismo farmacológico, hay también otro denominado:
 Antagonismo fisiológico: "Diferentes drogas actúan sobre distintas clases de receptores con efectos contrapuestos (por eje. café y alcohol)"
En este tipo de reacciones influyen también las denominadas:
Respuestas idiosincrásicas: "Se denominan así los efectos no esperados, porque no son habituales" 
Y se denomina:
Interacción sinérgica: "Cuando una droga potencia (incrementa) el efecto de otra"


4. Factores Farmacocinéticos en los Efectos de las Drogas 

   Farmacocinética: "Estudio de todos aquellos factores que influyen en la concentración y distribución de las drogas en el cuerpo"
Se calcula que las diferencias farmacocinéticas debidas a la herencia, presencia de otras drogas, enfermedades y el estado fisiológico y psicológico, pueden dar lugar a respuestas que difieren en un orden de 5 a 20 veces en una misma especie, y de un orden de 20 a 100 veces entre especies diferentes.


5. Absorción de las Drogas

   Uno de los factores más importantes en la absorción de las drogas es la concentración en uno u otro lado de cada membrana que atraviesen. Cuanto más grande sea la diferencia de concentración en uno u otro lado de las membranas biológicas, más fácil es la difusión desde el lugar más concentrado al menos concentrado. No obstante, debido a que todas las membranas tienen una gran composición lipídica, la capacidad de disolución en lípidos es un elemento importante en la habilidad de una droga para pasar por difusión a través de las membranas biológicas. Por otro lado, para que las drogas puedan ser transportadas por el torrente sanguíneo, también tienen que ser algo solubles en agua.


6. Vías de Administración

   La vía más segura y barata es la administración oral, aunque hay varios factores que pueden influir en la absorción:

   1) La droga tiene que entrar en la circulación sanguínea después de pasar a través del estómago y de los intestinos, sin ser destruida o modificada a una forma inactiva.
   2) La presencia de alimentos en el intestino puede interferir con el paso de las drogas a través del revestimiento del intestino e impedir sus acciones.
   3) El hígado puede metabolizar algunas drogas ingeridas oralmente, antes de que alcancen algún tipo de tejido para ejercer sus efectos.

   Otra vía de administración es la intravenosa: por esta vía, las drogas alcanzan rápido sus efectos y, además, con mayor intensidad y menor dosis necesaria. Este hecho puede ser peligroso, si la dosis no se ha calculado correctamente.
   Otra vía muy común entre los drogadictos es la inhalación: a causa de la gran cantidad de capilares que hay en los pulmones, las drogas alcanzan rápidamente el torrente circulatorio, con lo que ejercen pronto sus efectos y con mayor intensidad que por vía oral: los problemas asociados son irritación pulmonar que puede causar neumonía y, a largo plazo, cáncer.
   En animales de experimentación, la vía más empleada es la intraperitoneal. Esta vía es más rápida que la oral.


7. Distribución de las Drogas en el Cuerpo

   La entrada de las drogas en la sangre depende de su liposolubilidad. 
Aquellas sustancias que son solubles en lípidos, como el pentotal, el tetrahidrocannabinol, o la metanfetamina, entran y se distribuyen rápidamente por todo el sistema circulatorio general. Debido a esa propiedad, atraviesan con facilidad las membranas biológicas, llegan al cerebro y actúan con mucha rapidez.
   La mayoría de las drogas psicoactivas efectúan sus acciones mediante su influencia directa sobre el sistema nervioso central. La entrada de las drogas psicoactivas en dicho sistema y en el líquido cefalorraquídeo necesita de mecanismos especiales debido a la existencia de la barrera hematoencefálica. El cerebro comprende aproximadamente el 2% del cuerpo, pero recibe el 20% del flujo sanguíneo desde el corazón. A pesar de este abundante aporte de sangre, muy pocas sustancias alcanzan a las células nerviosas. Ello es debido a la función protectora de la barrera hematoencefálica. Esta barrera es el resultado de la conjunción especializada de capilares sanguíneos cerebrales, astrocitos y neuronas. 
Para que una droga pueda actuar en el sistema nervioso central debe ser:

   1) Una molécula pequeña (algo inusual en las drogas psicoactivas).
   2) Liposoluble.
   3) Capaz de ser transportada por sistemas de transporte activo, desarrollados en los capilares sanguíneos y en los astrocitos.

   Estos sistemas de transporte activo están constituidos por proteínas, a las que se unen las drogas y, mediante un proceso que requiere aporte energético, pasan a las sustancias dentro y fuera de las neuronas. Hay también mecanismos transportadores que no precisan de energía para llevarse a cabo. 
Se basan igualmente en proteínas transportadoras, y a este proceso se le denomina difusión facilitada.
   Otro factor que limita la entrada de drogas en el sistema nervioso central es el de las propiedades ácido-base de las drogas.
   A diferencia de lo que ocurre con la berrera hematoencefálica, las drogas psicoactivas pasan fácilmente a través de la barrera placentaria. Se calcula que un 35% de las mujeres embarazadas consumen drogas psicoactivas, las cuales pasan por difusión a la placenta y se acumulan en cantidades considerables en el feto en desarrollo. 
La exposición de las drogas al cerebro de un feto o de un neonato tiene efectos más rápidos y generales comparados con los del cerebro de adultos.


8. Metabolismo de las Drogas

   Después de que las drogas han entrado por una u otra vía en el cuerpo, comienzan a ser eliminadas de diferentes modos. Antes de ser eliminadas, sufren una serie de cambios químicos dentro del organismo. A este proceso se le denomina metabolismo o biotransformación. Lo más común es que las drogas sean metabolizadas antes de ser eliminadas, pero en ocasiones son excretadas casi sin alteraciones metabólicas. Es el caso, por eje., de la Amanita Muscaria (un hongo que tiene propiedades alucinógenas) que es eliminada por la orina. 
Algunas comunidades de Siberia conocen esta particularidad y reciclan la droga.
   Si las drogas se descomponen en sustancias químicamente menos complejas, se dice que han sido catabolizadas. Por el contrario, si son transformadas en otras más complejas, se dice que han sido anabolizadas. Por tanto, en el metabolismo pueden darse dos procesos inversos: catabolismo (descomposición), y anabolismo (síntesis de moléculas más complejas).
   Antes de que una droga sea completamente eliminada del organismo, puede sufrir los siguientes cambios metabólicos:

   1) División: en una o dos sustancias más simples.
   2) Oxidación: que puede consistir en la combinación con el oxígeno del torrente circulatorio o en la transformación de la molécula en electropositiva por pérdida de uno o dos electrones o por pérdida de hidrógenos.
   3) Reducción: que puede realizarse por la combinación con el hidrógeno o el cambio de la droga como electronegativa por la ganancia de uno o dos electrones.
   4) Conjugación: que consiste en la combinación de la droga con ácido glucorónico o ácido sulfúrico.
  
    Algunos metabolitos de la heroína son más potentes que la propia droga. Si decimos, por eje., que los cambios metabólicos en esa droga se han producido por oxidación, nos referimos a que en el proceso de transformación de la heroína se han perdido hidrógenos.  
   La eliminación más importante de drogas se produce por la orina.
   Dentro de las células del hígado, existe un complejo enzimático denominado sistema enzimático microsomal hepático, que se encarga del catabolismo de la mayoría de las sustancias, incluidas las drogas.
   Bajo ciertas circunstancias, la tasa de metabolización se puede aumentar. A este fenómeno se le denomina inducción enzimática, y ocurre con algunas drogas y con la ingesta repetida de las mismas: por eje. el alcohol, los barbitúricos, los opiáceos y algunos depresores del sistema nervioso aumentan la actividad enzimática en el hígado, lo cual se traduce en una mayor y más rápida eliminación de las drogas del cuerpo.  El consumo crónico de estas drogas puede producir una inducción enzimática importante. 
En el caso del alcohol, el aumento en los niveles enzimáticos es de un 30%, y los barbitúricos elevan estos niveles hasta 5 veces más de los normales.
   Debido a que las enzimas no son específicas, es decir, que metabolizan todo tipo de sustancias, la elevación del número de enzimas producido por una droga puede acelerar la tasa de metabolismo de otra. Por eje. el tabaco produce un aumento del 40% en la tasa de eliminación del cuerpo (aclaramiento) del haloperidol, una droga que es antagonista de la dopamina, porque el consumo de tabaco a largo plazo produce un incremento del sistema enzimático microsomal hepático. Uno de los efectos del consumo crónico de drogas es el de producir un considerable aumento de la inducción enzimática del hígado. Es el caso especialmente de la heroína.
   El consumo de una droga puede reducir el catabolismo de otra, cuando ambas comparten la misma vía metabólica. 
Es el caso, por eje., de lo que ocurre cuando se tomas barbitúricos habiendo ingerido previamente alcohol.


9. Factores que Afectan al Metabolismo de las Drogas

   Hay considerables diferencias en el modo en que se metabolizan las drogas en las diferentes especies, así como entre razas en humanos. 
La variación puede ser de hasta un 50%, y probablemente es debida a factores genéticos. Otros factores importantes son:

    1) La edad: debido a que se va perdiendo la capacidad para producir enzimas metabolizadoras de drogas, lo cual les hace a las personas mayores más susceptibles a los efectos tóxicos de estas sustancias.
   2) El sexo: se han encontrado diferencias en la tasa de metabolismo de las drogas, las cuales están relacionadas con el tamaño del cuerpo y las hormonas sexuales.
   Los niveles hormonales durante el ciclo menstrual también influyen en el metabolismo de las drogas.
   3) El estado de nutrición y de salud del cuerpo: las dietas ricas en hidratos de carbono disminuyen la concentración de alcohol en sangre y aumentan la tasa de aclaramiento de la droga. Las dietas bajas en hidratos de carbono tienen el efecto contrario. Por otra parte, al principio de la ingesta, la tasa de metabolización del alcohol es mayor que en los estadios finales.


10. Excreción de las Drogas

   La eliminación de las drogas y de sus metabolitos del cuerpo se realiza fundamentalmente por los riñones. La tasa de excreción de los metabolitos depende de:

   1) Su liposolubilidad.
   2) Cómo son secretadas en la orina por las células de los riñones. Esta secreción puede ser por transporte activo o por difusión pasiva.
   3) El pH de la orina.
   4) Su propio pH. 

   El cuerpo humano también elimina una pequeña porción de las drogas por la transpiración y la respiración. En el caso del alcohol, cerca del 1% es exhalado.
   En el caso de la excreción de las drogas: en el feto, la eliminación es más lenta; entre los 5 y 10 años, la capacidad de excreción es máxima; se estabiliza entre los 10 y 40 años, y después declina gradualmente.


11. Efectos de las Drogas sobre el Desarrollo

   Casi todas las drogas psicoactivas pasan con facilidad a la placenta. Todo ello hace al feto especialmente vulnerable a los efectos tóxicos de las drogas. 
Como consecuencia, las drogas pueden causar efectos teratogénicos que producen anomalías del desarrollo. 
Los efectos teratogénicos pueden ser inmediatos, en el sentido de que se manifiestan pronto y dan lugar a abortos, malformaciones o un desarrollo menor.


12. Características Generales de la Conducta Adictiva

   La posición teórica actual sobre los condicionamientos fundamentales que intervienen en la drogadicción indica que son cuatro los factores principales que activan y mantienen las conductas de búsqueda y autoadministración de drogas:

   1) Los efectos de las drogas como reforzadores positivos.
   2) Los efectos de las drogas como estímulos discriminativos internos.
   3) Los efectos aversivos de las drogas.
   4) Los estímulos ambientales condicionados con los efectos de las drogas.


13. Efectos de las Drogas como Reforzadores Positivos

   Decimos que las drogas funcionan como reforzadores positivos ( y no que son reforzadores positivos) porque sus efectos dependen de múltiples variables. 
   Se consideran:
Reforzadores positivos: "Todos aquellos estímulos que incrementan la frecuencia de la conducta que conduce a su presentación" 
La capacidad para funcionar como reforzador positivo es la primera y mínima característica que debe tener una droga para mantener las conductas de búsqueda u autoadministración.
   Los estudios de autoadministración han demostrado que, en general, aquellas drogas que se autoadministran los humanos, son autoadministradas por los animales, y las drogas que no son adictivas en humanos tampoco lo son en animales. Las excepciones a estos resultados han sido los obtenidos con los cannabinoides naturales y con el LSD.


14. Efectos de las Drogas como Estímulos Discriminativos

   Aunque los efectos discriminativos de las drogas no son por sí mismos suficientes para el mantenimiento de la conducta de autoadministración, son importantes por lo siguiente:

   1º) porque se piensa que una de las razones por las que los humanos abusan de las drogas es para sentir sus efectos subjetivos característicos. 
Por eje. las drogas que producen efectos similares a los de la morfina en animales, son también las drogas que producen efectos subjetivos similares a la morfina en humanos;
   2º) porque los efectos discriminativos de las drogas pueden promover la conducta de búsqueda de la droga directamente, ya que esa conducta ha sido asociada previamente con los efectos subjetivos de la sustancia. 
Por eje. personas que han dejado de fumar, y después de mucho tiempo fuman un solo cigarrillo: un porcentaje muy alto de sujetos vuelve a retomar su conducta de autoadministración de nicotina;
   3º) porque la abstinencia después de la administración crónica de varias drogas produce efectos discriminativos claros. 
Por eje. la retirada de benzodiacepinas, morfina, nicotina o alcohol produce efectos discriminativos similares a los estímulos ansiogénicos. Por eje. supongamos que una persona ex-cocainómana, que lleva mucho tiempo manteniendo su abstinencia, tiene que empezar a tomar antidepresivos tricíclicos (este tipo de antidepresivos tienen el mismo mecanismo de acción que la cocaína) por circunstancias de la vida y, al tomaros, descubre que tienen sensaciones similares a las que tenía cuando consumía cocaína. En poco tiempo, esta persona consume antidepresivos como si fuera una droga. Una explicación de este tipo de consumo reside en el hecho de que estos antidepresivos han funcionado como estímulos discriminativos internos.


15. Efectos Aversivos de las Drogas

   Los efectos discriminativos de las drogas producen una disminución de las conductas de búsqueda y autoadministración. Desde un punto de vista conductual, los efectos aversivos de las drogas operan a través de dos procesos principales: el reforzamiento negativo y el castigo:

   a) En los procedimientos experimentales habituales de reforzamiento negativo con estímulos aversivos: el animal es entrenado a apretar una palanca para que el shock eléctrico no se produzca o para que se acabe. Con el entrenamiento, el número de respuestas en la palanca se irá incrementando.
El shock es definido como estímulo aversivo, porque su aparición provoca un aumento de las respuestas que impiden o eliminan su presentación
   b) En los procedimientos habituales experimentales de castigo con estímulos aversivos: la presión de la palanca resulta en la presentación breve de un shock eléctrico y del reforzador positivo (por eje. comida). Para estudiar los efectos del castigo con nicotina, la presión de la palanca produciría comida y nicotina. Supongamos por eje. que administramos intravenosamente nicotina, en una situación experimental de condicionamiento operante, y esa sustancia produce el efecto de reducir una conducta (por eje. la presión de una palanca para obtener comida. Ante ese resultado, podemos decir que la nicotina ha funcionado como un estímulo de castigo. 
El shock es definido como estímulo aversivo, porque su presencia produce una reducción de la conducta de presión de la palanca.


16. Estímulos Ambientales Condicionados con los Efectos de las Drogas

   Los estímulos ambientales parecen asociarse con los efectos de las drogas mediante procesos de condicionamiento clásico. Por eje. los cocainómanos afirman que tan pronto ven a quien les va a proporcionar la droga, comienzan a tener sensaciones eufórica, aún cuando no la hayan probado todavía.
   La complejidad de las respuestas condicionadas de los pacientes adictos es un factor muy importante para el mantenimiento y recaídas en la drogadicción. El porcentaje de recaídas definitivas a los 5 años es lamentablemente muy alto, y a los 10 años es abrumador. Se piensa que este fracaso en el mantenimiento de la abstinencia duradera es debido a los cambios cerebrales que han podido producirse en la persona y a la influencia poderosa de los muchos estímulos condicionados con los efectos positivos de las drogas.
   En animales, ya se había demostrado que los estímulos condicionados provocaban cambios metabólicos específicos en determinadas áreas cerebrales, y recientemente se ha comprobado que ocurre igual en humanos. Cuando se mide el flujo sanguíneo empleando la Tomografía de Emisión de Positrones, se observa que los estímulos asociados al consumo de cocaína generan un aumento significativo del flujo sanguíneo en áreas del sistema límbico, como la amígdala o la corteza cingulada.
   La persistencia de la conducta de búsqueda de drogas durante largos períodos de tiempo puede explicarse por el fenómeno del condicionamiento de segundo orden, que parece darse en la mayoría de las drogas, incluidas los opiáceos, la cocaína y la nicotina.
Condicionamiento de segundo orden: "Un procedimiento en el que un estímulo condicionado (2) se empareja con un estímulo condicionado (1), ya condicionado"
   Los estímulos ambientales condicionados parece que están también implicados en el desarrollo de la tolerancia y sensibilización a los efectos de varias drogas (como opiáceos, alcohol, anfetamina y cocaína). Se ha demostrado en muchos estudios que la tolerancia y la sensibilización pueden ser específicas para cada situación. es decir, aparecen una tolerancia y sensibilización mayores cuando la droga es administrada siempre en el mismo entorno.


17. Efectos de las Drogas sobre el Comportamiento

   Los efectos de las drogas psicoactivas pueden estudiarse a diferentes niveles: molecular, celular, fisiológico, etc., pero es necesario realizar un análisis conductual. De ello se ocupa la Farmacología Conductual, como disciplina científica de la Psicofarmacología. La Farmacología Conductual se nutre de conocimientos que provienen del análisis experimental de la conducta y de la Farmacología Experimental. El concepto clave en la farmacología conductual es que el organismo está relacionándose en una interacción mutua con el ambiente en el que se desarrolla la conducta. 
La interacción dinámica del organismo con su ambiente no sólo puede modificar a la conducta del mismo, sino que puede también afectar a la acción de las drogas.
   En general, la farmacología conductual se ha basado en tres procedimientos para el estudio de los efectos de las drogas sobre la conducta: métodos para la investigación de conductas no condicionadas; condicionamiento clásico; y condicionamiento operante:

   1) Conductas no condicionadas: "Aquellos comportamientos que implican actividades para las que los sujetos no requieren ningún entrenamiento previo o un condicionamiento específico" Por eje. ingesta de comida y bebida, conducta sexual, etc.
   2) Condicionamiento clásico: "Depende de los acontecimientos que anteceden a las respuestas" 
Este procedimiento no genera conductas nuevas. Simplemente, después del entrenamiento, la misma respuesta o una muy similar se manifiesta con un conjunto de estímulos mayor que antes del condicionamiento.
   3) Condicionamiento operante: "Es regulado por las "consecuencias" de la conducta más que por los antecedentes de la misma" 
Este procedimiento es capaz de establecer respuestas nuevas.

   En el laboratorio, a los diferentes en que los estímulos se presentan a los animales, teniendo en cuenta las consecuencias de su conducta, se le denomina:
Programa de reforzamiento: "Una instrucción ordenada para la iniciación y terminación de la presentación de un estímulo, ya sea discriminativo o reforzante, en relación con las respuestas y de acuerdo con una pauta temporal"
   En la mayoría de los estudios con procedimientos de condicionamiento operante, la variable dependiente principal es la frecuencia de respuesta. Tanto el número de respuestas (razón) como el intervalo de tiempo puede ser fijo o variable. Combinando los programas de razón y de intervalo pueden hacerse programas de reforzamiento múltiple, que suelen tener dos componentes (por eje. razón fija-intervalo fijo; razón variable-intervalo fijo, etc.).


18. Aportación del Análisis Experimental de la Conducta al Estudio de la Drogadicción

   La aportación fundamental de la Psicología experimental al estudio de la drogadicción ha sido la demostración de que las drogas funcionan como reforzadores positivos.
   El conocimiento actual de estas acciones de las drogas siguiendo los principios del análisis experimental de la conducta, se ha debido en gran parte al desarrollo de modelos animales adecuados capaces de reproducir en el laboratorio los componentes esenciales de la drogadicción humana. 
Tres de los modelos más empleados: la autoestimulación eléctrica craneal, la autoadministración intravenosa de drogas, y el condicionamiento preferencial al sitio.


19. La Autoestimulación Eléctrica Intracraneal. 

   James Olds (1922-1976) y Peter Milner (1919-2018) descubrieron en 1954 el sistema de recompensa cerebral al demostrar de forma empírica el placer y la autoestimulación en animales. Experimento:
los sujetos reciben pequeñas descargas eléctricas en el cerebro a través de electrodos implantados en zonas cerebrales determinadas tras la ejecución de una tarea (por ej. apretar una palanca). Las más altas frecuencias de autoestimulación eléctrica intracraneal en animales se produce en regiones que comprenden el haz medial del cerebro anterior y, dentro de las regiones atravesadas por este haz, el hipotálamo lateral es una de las zonas donde se produce más autoestimulación.
   Hay diferentes procedimientos para estudiar el efecto de las drogas empleando la autoestimulación eléctrica intracraneal. 
El primero y el más utilizado se basa en medir la frecuencia de presiones de palanca.
   Algunos autores cuestionan la validez de estas medidas debido a que:
   a) hay muchas regiones en el cerebro que sustentan autoestimulación eléctrica intracraneal que no tienen relación aparente con el haz medial del cerebro anterior;
   b) la autoestimulación produce una activación general del cerebro que puede ser un proceso distinto del reforzamiento en sí.


20. La Autoadministración Intravenosa de Drogas

   En 1962, James R. Weeks estableció la metodología de la autoadministración intravenosa de drogas, tal y como la conocemos actualmente. Su aportación fue muy importante, porque permitió el establecimiento de procedimientos de condicionamiento operante, que demostraban que las drogas actuaban como reforzadores positivos. Este autor implantó catéteres de forma permanente en la vena yugular de ratas de laboratorio y las conectó, en una caja de condicionamiento operante, a una bomba para dispensar inyecciones de forma automática. 
Cuando las ratas realizaban una conducta operante (por eje. apretaban una palanca), recibían una inyección de morfina a través del catéter. 
Weeks comprobó que el número de presiones de palanca aumentó y que los sujetos se auto-inyectaban cantidades apreciables de morfina.


21. El Condicionamiento Preferencial al Sitio

En la versión más simple de este procedimiento, los animales experimentan dos o más entornos neutrales emparejados espacial y temporalmente con diferentes estímulos incondicionados (por ej. una droga y suero salino). Posteriormente, los sujetos son expuestos a ambos entornos, y el tiempo que permanecen en uno u otro ambiente es indicativo del valor reforzante o aversivo de los estímulos incondicionados. El procedimiento habitual dura 8 días.
   Las variables más críticas en el condicionamiento preferencial al sitio son:

   1) El grado de novedad de la situación experimental. 
De los trabajos realizados puede extraerse la conclusión de que en general, las drogas que producen preferencia por un sitio son activantes psicomotores, mientras que las que producen aversión son depresores psicomotores.

   2) Las propiedades mnémicas de las drogas. 
White y Carr (1985) estudiaron los efectos de la sacarosa y de la sacarina en el condicionamiento preferencial al sitio. 
La sacarosa tiene propiedades reforzantes positivas y mnémicas, y la sacarina solamente tiene propiedades reforzantes positivas.

   3) Aprendizaje dependiente del estado.
Una dificultad interpretativa de los resultados obtenidos en el condicionamiento preferencial al sitio proviene de que en este procedimiento los animales son entrenados a experimentar la asociación de estímulos de un entorno, en un estado del organismo que está bajo los efectos de una droga, mientras que es probado en un estado libre de droga.
   Por ello, se ha argumentado que la incapacidad para manifestar una preferencia de sitio puede ser el resultado de un fenómeno de aprendizaje de estado.
   Para una adecuada interpretación de los datos, deben ser controladas las siguientes variables críticas:

   a) Los animales deben ser sometidos al entrenamiento y a la prueba, de forma que sea controlado el aprendizaje dependiente de estado.
   b) Es necesario el control de los efectos mnémicos, administrando sustancias que aumentan la memoria de forma no contingente cuando no se detecte preferencia espacial.
   c) Debe habituarse lo suficientemente a los animales para que no se produzcan efectos de familiaridad y novedad en los entornos asociados con los estímulos incondicionados.
   d) Se deben estudiar las propiedades motoras de las drogas probadas, para poder controlar posibles efectos que aumenten o disminuyan el nivel de exploración del entorno.


  

viernes, 11 de septiembre de 2026

Cine: años 80

 


"Dead Ringers" (Canada, 1988) David Cronenberg

En el cine de los años 80 se destaca el escapismo de esta época, sugiriendo:
_celebrar su anarquía, disfrutar de su paranoia, desconfiar de cualquier afirmación de verdades absolutas;
 _liberarse de las ataduras de las ideologías: imaginar nuevos caminos en el ambiguo terreno de la realidad.
Un paseo sobre la superficie resbaladiza de lo irreal. 




"Raging Bull" (EE.UU. 1980) Martin Scorsese
                                                                       
"Toro Salvaje" de Martin Scorsese (EE.UU. 1980)
Martin Scorsese quedó fascinado con el argumento. 
En la vida autodestructiva de La Motta, descubrió la posibilidad de plasmar algunas experiencias propias. 
Así, la película no narra tanto la carrera de un boxeador (los combates ocupan comparativamente poco espacio), sino la historia de un hombre que sufre su existencia, que se arruina a sí mismo y que procede del ambiente de inmigrantes italianos que Scorsese tan bien conocía desde su infancia.
Tan sobresaliente como la interpretación de De Niro son las cualidades formales de la película, el sonido retocado y el montaje. Pero, sobre todo, la excelente fotografía en blanco y negro de Michael Chapman que capta la vida privada del boxeador, con la sobriedad del neorrealismo italiano de los años 40. La cámara suele quedarse inmóvil ante los estallidos de violencia, capta de cerca, de un modo hermético, la frustración: se hace evidente la envergadura de su ruina moral.

Director: Martin Scorsese (1942) EE.UU. 
Película: "Raging Bull" ("Toro Salvaje") 1980
Reparto: Robert de Niro, Cathy Moriarty, Joe Pesci
2 Oscar:
_al Mejor Actor (Robert de Niro)
_al Mejor Montaje (Thelma Schoonmaker) 
 
_El martirio del boxeador: "Toro Salvaje" capta la brutalidad despiadada de los combates a la distancia más corta.
_Para poder interpretar a Jake La Motta, el "toro del Bronx", Robert de Niro se sometió a entrenamientos durante meses e incluso disputó algunos combates amateurs.
_Joe Pesci aún trabajó al lado de Robert de Niro en dos obras maestras más: "Uno de los nuestros" (1985) y "Casino" (1995). 
_Celos enfermizos: la misma brutalidad que en el ring determina cada vez más la relación entre Jake y su esposa Vicky.
_Legendario: De Niro engordó 25 kgs. para poder encarnar al brutal ex campeón La Motta de forma creíble.
_Martin Scorsese, también hijo de emigrantes italianos, escenifica con exactitud documentalista el ambiente italoamericano de las décadas de 1940 y 1950.

"Puse todo lo que sabía y sentía en esta película, y pensé que sería el final de mi carrera. A esta forma de hacer cine la llamo "kamikaze": dalo todo, luego olvídalo y empieza una nueva vida"
Martin Scorsese
"Una obra maestra norteamericana, una fusión de género de Hollywood y de visión captada en imágenes y sonidos cinéticos, viscerales y más cercanos a la poesía que a la literatura barata"
The Village Voice

"Fitzcarraldo" (Alemania, 1981) Werner Herzog

"Fitzcarraldo" de Werner Herzog (Alemania, 1981)
Werner Herzog tuvo que sufrir casi los mismos contratiempos y obstáculos para acabar su film como el personaje central de esta epopeya.
Detrás de un gran derroche de medios y de imaginación febril, está la historia de un irlandés que decide remontar toda la selva con un barco a cuestas, para llegar a un río que desembocará en la fortuna del caucho, lo que hará posible el sueño de Fitzcarraldo: 
crear un palacio de ópera en Iquitos y que lo inaugure Enrico Caruso.
La fuerza visionaria del film reside en la autenticidad de las imágenes, de una grandiosa belleza.

Director: Werner Herzog (1942) Alemania
Película: "Fitzcarraldo" (1981)
Reparto: Klaus Kinski, Claudia Cardinale, José Lewgoy
Festival de Cannes: 
_Palma de Plata al Mejor Director (Werner Herzog)

_Ningún otro actor encarna la genialidad y la locura de forma tan convincente como Klaus Kinski.
_Los indios brasileños consideraron perturbadora la presencia de Kinski en más de una ocasión.
_No se trata de ningún tipo de efecto especial: realmente los indios arrastraron el barco montaña arriba por la selva virgen.
_Una estrella difícil: a causa de su carácter impredecible, Kinski no fue elegido en un principio para el papel.
_Fitzcarraldo fue la cuarta de las cinco películas de Herzog con Klaus Kinski. 
Esta relación legendaria data de 1972, cuando ambos trabajaron en la fascinante película "Aguirre, o la cólera de Dios", la cual fue rodada asimismo en la selva virgen amazónica.
_Molly es la única que cree en las visionarias ideas de Fitzcarraldo: 
caracteriza perfectamente a la dama de provincias de temperamento indomable y gran personalidad (muy afín a la propia actriz italiana).

"El proyecto era una locura, la misma de la que trataba la película, la locura de un hombre que quiere construir una ópera en el enmohecido corazón del Amazonas, porque ama la música de Caruso sobre todas las cosas"
Die Zeit
"Soy un tejedor de sueños" -dice Herzog- "aunque dudo que soñemos con "Fitzcarraldo", podemos entrever la visión de Herzog lo suficiente como para dejarle soñar por nosotros"
Jeune Cinéma
"La cámara es brillante, y Kinski resulta deliciosamente demente de principio a fin. La dirección de los actores de Herzog, en especial de los no profesionales, es única. Sin ninguna duda, "Fitzcarraldo" es una película redonda, un magnífico ensueño para adultos" 
Die Zeit
                                                                              
"Fanny och Alexander" (Suecia, 1982) Ingmar Bergman

"Fanny y Alexander" de Ingmar Bergman (Suecia, 1982)
Enorme éxito crítico y comercial y 4 Oscar, además de otros premios en diversos festivales para tan relevante obra.
La vida de una familia en la Suecia de comienzo del siglo XX es el tema de tan celebrada coproducción tal vez un tanto dilatada, pero muy consistente.
Todo puede suceder, todo es plausible y probable. 
El espacio y el tiempo no existen.
Sobre un débil trasfondo de realidad, la imaginación se crece y crea nuevas pautas.
La película es un tejido de imágenes barrocas y de gran dramatismo, en el que Bergman elabora la materia prima bruta de su propia infancia.

Director: Ingmar Bergman (1918-2007) Suecia
Película: "Fanny och Alexander" (1982)
Reparto: Börje Ahlstedt, Pernilla Allwyn, Bertil Guve
4 Oscar:
_a la Mejor Película Extranjera (Jörn Donner)
_a la Mejor Fotografía (Sven Nykvist)
_a la Mejor Dirección Artística (Anna Asp y Susanne Linghelm)
_al Mejor Vestuario (Marik Vos-Lundh)

_Alexander y su hermana Fanny echan una mirada a hurtadillas al mundo de los adultos.
_Todo son sonrisas: la familia Ekdhal se reúne con amigos y con el servicio para la foto anual de Navidad.
_Nada más que la verdad: Fanny y Alexander tienen que dar cuenta de sus acciones a su padrastro, el obispo Edvard Vergereus.
_Fiesta en casa de los Ekdahl: la alegre celebración navideña que abre la película contagia al público de espíritu festivo.
_La obligación de rezar la oración de buenas noches bajo la mirada del obispo es para Fanny y Alexander como someterse a un juicio. El hogar se ha convertido en un infierno puritano.
_Una visita del más allá: Oscar, el fantasma del ya fallecido padre de los niños, se aparece a su hijo para darle palabras de consuelo.
_El rebelde Alexander le saca de quicio a su padrastro, el obispo Vergereus, quien le pega sin misericordia, sufriendo el niño latigazos y los métodos crueles y humillantes de la Inquisición.

"Fanny y Alexander" es una suntuosa película de época, así como un rico tapiz de recuerdos e impresiones de la infancia con sus miedos y alegrías, que emplea los mejores recursos y formas de la teatralidad cinematográfica, desde la comedia hasta la más oscura tragedia, con incursiones en lo gótico, lo fantasmal y lo horrible"
       Variety

"Scarface" (EE.UU. 1982/83) Brian de Palma

"Scarface" ("El Precio del Poder") de Brian de Palma (EE.UU. 1982/83)

"En este país, primero haces dinero. Cuando tienes dinero, te haces con el poder. Y cuando tienes poder,
 tienes mujeres"

"La sociedad necesita hombres como yo, hombres que a pesar de ser señalados con el dedo, aún se sienten inocentes"

Citas de la película: Tony Montana 
Especie de remake del legendario Cara Cortada hawksiano: ahora el sanguinario protagonista procede de Cuba, es uno de los refugiados que Castro ha dejado partir hacia Estados Unidos. Guion del también realizador Oliver Stone para un film que revela, de nuevo, que por desgracia De Palma ha dejado muy atrás "El Fantasma del Paraíso"

Director: Brian de Palma (1940) EE.UU.
Película: "Scarface" ("El Precio del Poder") 1982/83
Reparto: Al Pacino, Steven Bauer, Michelle Pfeiffer 

_Los felices recién casados: el matrimonio de Tony y Elvira pronto fracasará por culpa de las drogas, el alcohol y la egolatría.
_Siempre entre tiburones: Tony Montana no conoce la piedad, ni siquiera con los que antes le guardaban las espaldas. 
_Morir matando: la secuencia final es una de las más controvertidas de la historia del cine. 
_Tony conquista a Elvira con su encanto y un lujo embriagador. 
_El canto del pájaro enjaulado: Elvira se evade del aburrimiento con cocaína y cinismo. 
_El precio del éxito es la paranoia: Montana ve enemigos por todas partes. 

"Los políticos deberían abogar por la legalización de las drogas, en lugar de luchar contra el crimen organizado. Pero esto no les interesa, ya que esa lucha les proporciona buenos argumentos electorales, justifica la brutalidad de la policía y ayuda a encubrir sus propias maquinaciones. Los poderosos de este mundo ni siquiera necesitan ser corruptos para beneficiarse de la delincuencia organizada" 
                                Cita de la pelicula:Tony Montana

 

"Blade Runner" de Ridley Scott (EE.UU. 1982)
"Blade Runner" (EE.UU. 1982) Ridley Scott

Un detective privado debe encargarse de eliminar a cuatro humanoides infiltrados entre la población de los Ángeles. 
Uno de los films más esperados en su momento y una relativa decepción -dicen-, en cuanto que el paranoico esteticismo del realizador acabó devorándolo todo, historia y personajes incluidos.
No obstante, un film inolvidable por su absolutamente genial ambientación futurista.

Director: Ridley Scott (1937) EE.UU.
Película: "Blade Runner" (Literalmente: "Corredor de Cuchillas") 1982
Reparto: Harrison Ford; Rutger Hauer, Sean Young

_La otra, esa soy yo: Rachael, atractiva e inalcanzable como una vampiresa del cine negro, y no sabe que es una replicante. Incluso los recuerdos de su vida son implantados.
_Mas humano que un humano: Roy Batty es el superhombre de Nietzsche. El androide rubio esclavo capaz de sufrir y de mostrar compasión.
_Harrison Ford interpreta al blade runner Deckard, que se dedica a cazar replicantes, aunque tal vez sea uno de ellos.


¿Qué significa ser humano? 
Una cuestión que la película pone en escena en medio de una brillante construcción estética. 
El largometraje marcó las pautas estilísticas de la década de 1980.
Los androides han sido un tema recurrente en la literatura y el cine: 
el mito griego de Pigmalión, la muñeca Olimpia de la obra "El hombre de arena" de E.T.A Hoffman, el humanoide de A.I. de Spielberg... 
Aquí, el amaneramiento de la replicante Pris le hace similar a una muñeca china.

"Blade Runner" fue la película de ciencia ficción de los ochenta, la contrafigura sucia y gris de 2001: "Una odisea del espacio de Kubrick"
epd Film

"El malo de la película se convierte de pronto en su centro mítico y empático. Batty se transforma de monstruo de Frankenstein en Adán bíblico. Deckard cambia de cazador a androide"
Film Comment
 
"Utilizamos muchos "punks" reales en las escenas de calle en "Blade Runner". Necesitábamos "multitudes", así que tuvimos que ahorrar tiempo y dinero reclutando una gran cantidad de extras: 200 punks, 100 chinos, 100 mexicanos..."
Ridley Scott en Film Comment 

"De vierde man" (Países Bajos, 1983) Paul Verhoeven

"El cuarto hombre" de Paul Verhoeven (Países Bajos, 1983)
Realización del sobrevalorado Paul Verhoeven, en torno a una fascinante mujer que ha enviudado ya tres veces en circunstancias trágicas, dispuesta ahora a entablar relaciones con un escritor católico y homosexual. 
Inesperadamente éste descubrirá que él no es sino el "cuarto hombre", por lo que intenta huir.
Estupendas las escenas oníricas, generalmente tan macabras como el resto del film.

Director: Paul Verhoeven (1938) Paises Bajos
Película: "De vierde man" ("El cuarto hombre") 1983
Reparto: Jeroen Krabbé, Renée Soutendijk, Thom Hoffman

_Reve despierta de una horrible pesadilla: sus fantasmas interiores no tardarán en perseguirle también en la vida real.
_Amante de novela o sirena letal: Christine Halsslag (Renée Soutendijk).
_Imágenes eróticas y el aura misteriosa de Christine pueblan las febriles alucinaciones de Gerard Reve.
_Si las terribles premoniciones de Reve se cumplen, la muerte acompañará a los abrazos de Christine.

"No considero que el sexo sea lo más importante en la vida, por supuesto, pero te ofrece la posibilidad de expresarte realmente. Siempre me ha asombrado que ver a la gente follando en las películas resulte algo tan aburrido"
                                     Paul Verhoeven: en Cinema Papers

 "Blue Velvet" (EE.UU. 1985) David Lynch

"Terciopelo Azul" de David Lynch (EE.UU. 1985)
Una de las películas más importantes de los años 80, que transforma una -sobre el papel- anodina epopeya adolescente en una malsana y aterradora fábula sobre los demonios internos, el desenmascaramiento de las apariencias, el auténtico sentido de la perversidad.... la atracción del abismo, en pocas palabras.
Recorrido por una demencia fetichista que comienza por su propio título "Terciopelo Azul", confirmó de una vez por todas el particular y complejísimo talento de su autor, David Lynch.

Director: David Lynch (1946-2025) EE.UU.
Película: "Blue Velvet" ("Terciopelo Azul") 1985
Reparto: Kyle MacLachlan, Isabella Rosselini, Dennis Hopper

_Dorothy Vallens (Isabella Rosselini): una misteriosa cantante que trabaja en un club nocturno, desconfía de una visita inesperada.
_Jeffrey Beaumont (Kyle MacLachlan) está a punto de entrar en la cara oculta de su alma.
_Bajo coacción: Dorothy obliga a Jeffrey a desnudarse y hacer el amor con ella. De pronto llaman a la puerta.


_Tiempo de exposición: Jeffrey es testigo de una extraña escena desde el interior del armario de Dorothy.
_Dorothy canta "Blue Velvet" en el "Slow Club": el compositor de las películas de Lynch, Angelo Badalamenti, le acompaña al piano.
_A Sandy (Laura Dern) le horroriza el poder malsano que ejerce Dorothy Vallens sobre Jeffrey. Pero sus sentimientos románticos le obligan a ayudarle.
_Frank Booth (Dennis Hopper) que tiene en sus garras a la familia de Dorothy, le acaricia a la bella cantante con terciopelo azul.

"Por muy perversa y contradictoria que parezca, "Terciopelo Azul" es, sin lugar a dudas, una de las grandes películas de los años 80, y tal vez incluso la más extraordinaria desde "El Último Tango en París". Hacía años que no me enloquecía tanto una película"

L. A. Weekly

"Terciopelo Azul" es una gran película que trata de la inocencia y la perversión características de la infancia"
 
David Lynch 
"Dead Ringers" (Canadá, 1988) David Cronenberg
              
"Inseparables" de David Cronenberg (Canadá, 1988)

Pretencioso intento -dicen- de estabilizar, para un público de mayor bagaje cultural, las obsesiones misógino-patológicas ya habituales de David Cronenberg. Supuso así:
un punto de inflexión en la filmografía del autor que no carece de interés, aunque faltaría -según dicen- dominio narrativo y sobrarían truculencias fáciles y muchos minutos.
Sobresalientes interpretaciones, con un increíble Jeremy Irons en su doble papel.

Director: David Cronenberg (1943) Canadá
Película: "Dead Ringers" ("Inseparables") 1988
Reparto: Jeremy Irons, Geneviève Bujold, Heidi von Palleske

_No hay forma de que sea él mismo: Beverly Mantle (Jeremy Irons) llora la pérdida de su hermano gemelo.
_Intuición femenina: la actriz Claire Niveau (Geneviève Bujold) sabe que le han engañado de la forma más ruin.
_Claire es víctima de un espasmo en los brazos de Elliot.
_Cuarentena: el eminente doctor Elliot examina las dolencias de las mujeres estériles en una clínica de fertilidad.

"Inseparables" es la peor pesadilla de Narciso. Un día se despierta y encuentra a su reflejo acostado a su lado"
epd Film 
"La conducta de los gemelos vuelve totalmente del revés nuestro concepto del individuo. Creemos tener ante nosotros a dos sujetos diferenciados. 
Pero al mismo tiempo su homogeneidad nos deja de piedra. Queremos "verlos" como individuos, pese a la evidente réplica física. 
Por tanto es evidente que ya no se puede considerar legítimamente al cuerpo como el origen de la individualidad"
David Cronenberg

jueves, 18 de junio de 2026

del Amor cortés...

 


...una "Cárcel de Amor"...

Concepto literario creado en la Europa medieval, el "Amor cortés" expresaba el amor de manera noble, sincera y caballeresca.
Para que se iniciara el proceso amoroso entra el amante y la dama, era absolutamente necesaria la perfección de dicha dama,
no sólo en el plano físico, sino también en el moral. Ello originaría el "sufrimiento gozoso" del amante desesperado sumido en
  una "cárcel de amor" -dicen-: una especie de ambigua "cárcel de amor-odio" para la adorada, pero sufriente dama enamorada.  





Géneros en Prosa a Finales de la Edad Media:
Crónicas. Viajes. Prosa Novelesca


1. Introducción

En la última etapa de la Edad Media, se produce una notable renovación de las formas literarias en prosa y una considerable ampliación de los géneros cultivados hasta entonces.
Existe también una muy numerosa literatura de carácter humanístico. 
Lo más importante quizá: el acercamiento a los autores clásicos a través de la traducción, así como la incorporación a la lengua castellana de numerosos cultismos en el léxico y la sintaxis.
En cierta manera, aquel humanismo culmina a finales del siglo con la obra de Elio Antonio de Nebrija (1442-1522), quien instauraría la enseñanza del buen latín desterrando la "barbarie" medieval, y al mismo tiempo escribía la primera "Gramática castellana" (1492), lo que suponía una rotunda consagración y valoración de la lengua vulgar como lengua de la cultura literaria y también de la expansión del imperio.



2. Crónicas


Sepulcro de Álvaro de Luna (1390-1453) Catedral de Toledo

La "Crónica de don Álvaro de Luna" relata hechos sobre la figura y  la vida del famoso condestable Álvaro de
 Luna, valido del rey, como personaje de corte y de gobierno en el reino de Juan II de Castilla (1405-1454).
La crónica tradicional se desplaza hacia la biografía más o menos novelesca, aunque siempre realzando el valor del individuo como agente de la historia. 
El género más característico: el biográfico. 

Dos formas principales:

1) Una, diríamos, colectiva: 
a manera de galerías o retratos, como la obra de Fernán Pérez de Guzmán (1377-1460) "Generaciones y semblanzas" una descripción de los hechos materiales y morales de la época;

2) Otra individual: 
en forma de crónicas particulares sobre figuras históricas del momento, cuya vida y hazañas se cuentan conforme al patrón de los ideales caballerescos de la época.
A esta última modalidad pertenecen: 
_la obra anónima "Crónica de don Álvaro de Luna" (1390-1453), valido del rey Juan II de Castilla (1405-1454); y 
_la obra de Gutierre Díez de Games (1379-1450) "el Victorial" (1436), crónica de los hechos y aventuras del caballero Pero Niño, conde de Buelna (1378-1453).


Pero Niño -Conde de Buelna- (1378-1453)

La obra de Gutierre Díez de Games (1379-1450) "El Victorial" (1436): es una crónica de los hechos y aventuras
 del caballero don Pero Niño -conde de Buelna-, militar, marino, y corsario al servicio del rey Enrique III de Castilla (1379-1406).



3. Libros de Viajes

Relatos en tercera o primera persona que describen, por eje., el viaje de unos caballeros castellanos enviados por el rey Enrique III de Castilla (1379-1406) al rey de Persia, en la obra "Embajada a Tamorlan", o las aventuras protagonizadas por un noble andaluz en su recorrido por Europa y Oriente, en las "Andanças e viajes de Pero Tafur": un particular énfasis hacia lo maravilloso y fantástico que atraería la atención y el inrerés de los lectores.

Sin embargo hay también en estas obras algo muy nuevo y moderno, como es el descubrimiento de lo maravilloso real, directamente visto y experimentado por el viajero. 
Eso tan fascinante se encontrará, por eje. en:
_la grandiosidad impresionante de Constantinopla y el esplendor de lo0s mosaicos de Santa Sofía (en la actual Estambul, Turquía);
 _en la suntuosidad del campamento del Gran Tamorlan, así como la vida del líder turco-mongol Temür-Tamurbec o Tamerlán (1336-1405), quien radicó su corte y capital en Samarcanda (actual Uzbekistán); 
_en la visión magnífica de la Roma decadente y medieval;
_en la descripción de la ribera del Nilo y el bullicio de la alcaicería de El Cairo (Egipto);
_o en la deslumbrante y bellísima ciudad de Venecia (Italia).
La contemplación de todo ello causaría gran asombro y admiración al viajero, quien lo describiría así:

"Otro día fuemos a ver los graneros de Joseph, que están tres leguas de aquel cabo del río en el desierto, e bien que dizen que hay muchos más adentro, pero allí non parescen sino tres, dos grandes e uno non tanto, los quales son fechos a manera de un diamante con aquella punta arriba tan aguda; será el altura mucho más que la torre mayor de Sevilla (...)
...Este día volvimos a Babilonia, e otro día siguiente fuemos a ver la casa donde están los elefantes, e fallé siete, los quales son negros de color e de grandeça más que camellos, e de fortaleça ansí de braços como de piernas que parescen mármoles (...)
                                                                                               Pasajes del "Libro de Tafur" (final del siglo XIV)


4. Colecciones de Cuentos

Seguirían gozando de interés literario las colecciones de cuentos o "exempla", como el denominado "Libro de los gatos", el cual adapta el ejemplario de un predicador inglés y sorprende por su mordacidad y espíritu críticos.
Relacionado con este género la obra de Alfonso Martínez de Toledo -conocido como Arcipreste de Talavera- (1398-1468): "Arcipreste de Talavera o Corbacho", tratado entre cínico y divertido contra el amor mundano y las "malas condiciones de las perversas mujeres".

La obra es uno de los ejemplos más notables de la literatura misógina de la Edad Media, y encierra una reacción moralista contra el amor cortés imperante en la literatura profana de la época.
Es interesante, porque contiene también un gran número de experiencias personales vividas por el propio arcipreste en primera persona.



5. La Novela de Caballerías


"Libro del caballero Zifar" (c.1304)

Considerado el más antiguo relato caballeresco en castellano, refiere las
aventuras protagonizadas sucesivamente por el caballero Zifar y su hijo Roboán.
En consonancia con el tono de vida aristocrático, refinado y nostálgico de un pasado más bello, se propagan a finales de la Edad Media un tipo de relatos fantásticos y extraordinarios:
son fabulosas historias de caballeros andantes -descendientes de los famosos caballeros de la corte del rey Arturo y de la Tabla Redonda-, que protagonizan fascinantes aventuras en lugares exóticos y lejanos, poblados de un sinfín de elementos y seres maravillosos (dragones, gigantes, magos, y encantadores, palacios misteriosos...).

El "Libro del caballero Zifar" es considerado el más antiguo relato caballeresco en castellano. es probable que sea obra del canónigo toledano Ferrand Martínez, y que fuera escrito hacia 1304.
Desde el punto de vista literario, lo notable es que el relato viene articulado en una singular forma compositiva, en la que se combinan técnicas de la narrativa bizantina y de la narración hagiográfica, con motivos de las leyendas artúricas y con infinidad de digresiones didácticas, sentencias, fábulas y cuentos muy diversos.



6. La Novela Sentimental

Junto a la novela de caballerías se difunde, desde mediados del siglo XV, otro género de ficción basado también en lo extraordinario y fabuloso.
En este caso, sin embargo, el interés no aparece centrado en las aventuras esforzadas del héroe, sino en el propio sentimiento amoroso:
relatos intimistas, de análisis de los afectos y del sentir amoroso de los personajes.
Se conocen con el nombre genérico de novela o ficción sentimental.
Entre los autores y sus obras más representativas:
_Juan Rodríguez del Padrón (1390-1450) "Siervo libre de amor" (1439);
_Juan de Flores (c. 1455-1525) "Grisel y Mirabella" y "Grimalte y Gradissa" (c. 1495);
_Diego de San Pedro (1437-1498) "Arnalte y Lucenda" y "Cárcel de Amor" (1492).


6.1. Características Generalizadas

_Brevedad: relatos cortos, contrastando con la enorme extensión de las novelas de caballerías.
_Tema fundamental, el amor: historias amorosas que acaban mal; hay una visión trágica del amor.
_Predominio del interés por los estados emocionales los conflictos anímicos, en vez de por la acción.
_Forma autobiográfica: están narradas en primera persona, el autor narra su propia historia.
_Frecuente la inclusión de cartas o versos: se demora la acción, profundizando en estados anímicos.
_Recursos retóricos y literarios: estilo latinizante plagado de alusiones cultas, personajes simbólicos.


6.2. del "Amor cortés"

Concepto literario creado en la Europa medieval, el amor cortés expresaba el amor en forma noble, sincera y caballeresca.
Para que se iniciara el proceso amoroso, entre el amante y la dama se debía admitir necesariamente la perfección de dicha dama, no sólo en el plano físico, sino también en el moral.
Se pueden establecer siete características principales:

1) Origen cortesano de la dama: ella reside en la corte señorial, burgo, o pertenece a la élite urbana.
2) Total sumisión del enamorado a la dama: hecho que origina "sufrimiento gozoso" del amante.
3) La amada es siempre distante, admirable y un compendio de perfecciones físicas y morales.
4) El estado amoroso: por transposición al amor de las emociones espirituales, es una especie de estado inefable que ennoblece a quien lo practica.
5) Los enamorados son siempre de condición aristocrática (aunque el amante puede ser de un grado social algo inferior).
6) El caballero puede llegar a la comunicación con su inaccesible señora, después de una progresión de estados: suspirante, suplicante, oyente y amante.
7) Se trata, frecuentemente, de un amor adúltero: por tanto el amado oculta al objeto de su amor, sustituyendo el nombre de su amada por una palabra clave o seudónimo poético.


6.2.1. "Cárcel de Amor"

Diego de Pedro (c. 1437-1498) "Cárcel de Amor" (1492)
La más famosa y representativa de todas estas obras es la compuesta por Diego de San Pedro (1437-1498) "Cárcel de mor" (1492). Argumento:

"Llega a un castillo donde está preso el caballero Leriano (el castillo no es sino una alegoría del sentimiento amoroso, una cárcel de amor). Leriano cuenta al autor su infortunado amor por Laureola, hija del rey Gaulo. El autor, conmovido por el dolor de Leriano, decide mediar entre ambos y consigue que entablen una correspondencia epistolar. Leriano decide ir a la corte, pero los dos amantes son acusados de mantener relaciones furtivas, y Laureola es encarcelada y condenada a muerte.
Laureano conseguirá librarla y probar su inocencia, y pide la intersección del autor para que propicie un encuentro entre ambos. Pero Laureola se niega, entendiendo que la cita daría razón a las acusaciones del rey. Leriano se quiere dejar morir, y su amigo Tefeo intenta consolarle diciendo mal de las mujeres, pero él les defiende y alaba, atacando a todos sus detractores. Tras el llanto de su madre, Leriano bebe en un vaso de agua las cartas trituradas de Laureola, y muere"



¿Se insinuaría que la obra "Cárcel de Amor" pudiera significar una especie de feminismo medieval?

Según el escritor Rubén Sánchez:

"En todas las causas emitidas por Leriano en defensa de la mujer, no encontramos una sola que diga: debemos respetarles porque son seres humanos igual que los hombres. No. 
Según él, hay que respetarles por leyes absurdas, tanto de caballería como las religiosas y las de la nobleza.
También por ser madres, por no buscarse enemigos, por los daños y las consecuencias que la difamación causa a la mujer (que, dicho sea de paso, afecta a los hombres), por mantenerse al margen de las murmuraciones y porque de ellas nacieron hombres virtuosos que hicieron hazañas de digna alabanza.
De ellas procedieron sabios que alcanzaron a conocer qué era Dios...
Y una última causa de mis preferidas -añade el crítico-:
A las mujeres hay que respetarlas, porque ellas paren a grandes hombres"


¿Se estaría planteando el concepto de misoginia en la prosa de la Edad Media?
Misoginia: "Odio, aversión o desprecio hacia las mujeres"

¿No significaría la "Cárcel de Amor" para el amante una "Cárcel de Amor-odio" para la mujer? 



John William Waterhouse (1849-1917) "Pandora" (1896)

En la mitología griega, Pandora sería responsable de abrir la caja que le fue dada por los dioses, liberando así todos
 los males de la Tierra: amarguras, fatigas extenuantes, enfermedades y calamidades que aquejarían a los humanos.
 De la "Caja de Pandora" habrían surgido por culpa de la mujer todas las tragedias y el dolor que sufre la humanidad. 




Brumas

Lanbroa Volver.. ...y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios... ...y esas brumas de plata que recue...

Brumas (Lanbroa, 15 de agosto de 2018)

Volver....................y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios..............y esas brumas de plata que recuerdo y amo...............y esa nostalgia.......................hace tantas lluvias que no volvía............................. Respiro..................y el mar en mi norte y el norte en el viento..............y esos verdes y grises que añoro........que amo...............y esa sensación........................hace tantos mares que no volvía.............................. Llego.....................y las lágrimas en las nubes y el silencio en los tejados...........y esas brumas de musgo que conozco y amo.............y ese dolor.....................hace tantas lágrimas que no volvía.......................... Sonrío....................y la sonrisa en la ventana y la hiedra en los abrazos.........y esas brumas de otoño que adoro........que amo..............y esa alegría..................hace tantas sonrisas que no volvía........................... Hablo.....................y hay silencios que gritan palabras calladas..............y hay voces antiguas en las brumas de nácar..............ese extraño lenguaje que comprendo y amo...............y esa emoción......................... hace tantos silencios que no volvía.............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. ..................... .............. .................. .............. .............. ........... Y recuerdo...............los días pasados..........las caricias perdidas..........las manos de seda..........los besos dormidos..............y esas brumas del tiempo que tanto he amado.....................y esa belleza........................ hace tanto amor que no volvía.....................