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jueves, 28 de febrero de 2019

Libertad

Auguste Rodin (1840-1917), "Dreaming about my inner Neptune"






En este mundo vano -dicen- plagado de tótem irrefutables, donde la alienación campa a sus anchas, el pensamiento crítico, el conocimiento, el aprendizaje continuo, la duda, la reflexión crítica, se presentan como retos que evitarán quizá que el individuo quede atrapado en un laberinto sin salida.


En relación al conocimiento, según algunos autores, el trabajo colaborativo está basado en los principios filosóficos del bien común y del altruismo y en principios operativos que comparten quienes forman parte de él: expertos o al menos conocedores de toda esa información, que ponen de manera abierta y desinteresada a disposición de quien la necesite.


El trabajo colaborativo genera un sentido de colaboración por el conocimiento:
tantas personas, sin contacto entre sí, pero unidos por ese proyecto común que es la cultura, el conocimiento, cooperando eficazmente para crear un resultado entre todos.


Por tanto, el objetivo de un trabajo colaborativo, a diferencia de un trabajo individual, es producir un conocimiento tangible, de utilidad general, además de generar una motivación extra en todos los individuos del grupo.



Es una nueva forma de conocimiento, en donde ya no es tanto el individuo aislado el que se beneficia de ese conocimiento, sino el grupo en su totalidad y, al mismo tiempo, cada miembro del grupo:

se trata de profundizar en el conocimiento individual e integrarlo en lo colectivo;

se pretende lograr tanto el propio aprendizaje como los logros de los demás;

se intercambia conocimiento, promoviendo la capacidad de comunicación.



La novedad consiste en que existan personas altruistas capaces de ofrecer sus conocimientos a todo el que lo necesite, por el bien común y de manera desinteresada.

Para mí ha supuesto una forma diferente de entender el aprendizaje.
Ya no importa el hecho de querer defender cualquier idea, o de tener razón o no tenerla.

Se trataría de no valorar demasiado lo que uno ha aprendido, no dar demasiada importancia a las propias ideas o convicciones.

Porque el aprendizaje continuo va generando un nuevo conocimiento.

Y surgen otros pensamientos, nuevas ideas, una manera diferente de enfocar la realidad.



De la inteligencia a la personalidad.

De los procesos cognitivos a las emociones que los dirigen.

De la conducta individual a la dimensión social que la explica.



Algunos autores sostienen que, en relación a la filosofía, es esencial el hecho de racionalizar las dudas.

Es posible que, al intentar hacerlo, y por muy paradójico que parezca, no sólo no se logre racionalizar una duda, sino que ésta resulte cada vez más irracional.

Tras cada esquina del conocimiento supuestamente científico, aguarda la incertidumbre de la dimensión subjetiva.



Nomotética: "clasificación que se emplea en la actualidad para referir a un grupo de ciencias que tienen como aspecto común enunciar ciertas leyes de gran estabilidad"

En todo conocimiento general, nomotético, sólo podemos aspirar a alcanzar cierta coherencia en la comprensión de la individualidad única de cada persona.

Un conocimiento en el que unos estamos implicados intersubjetivamente con los otros, por tanto con todos y con cada uno de ellos.


Sería algo comparable a un extraño viaje de auto-conocimiento intrasubjetivo e intersubjetivo.



Es posible que el aprendizaje continuo suponga la búsqueda no sólo del conocimiento, sino también de la verdad.

Evitar certezas, prejuicios, no aferrarse a nada, cuestionarse continuamente lo sabido, lo aprendido.

Que la libertad es sólo un concepto -dirán- que la verdad es algo ambiguo y escurridizo, o que ni siquiera existe como tal.


La búsqueda de la verdad significaría posiblemente lo más parecido al concepto de libertad.





miércoles, 20 de febrero de 2019

Camille Claudel

Camille Claudel (1864-1943), "L'Abandon" (1905)







Camille Claudel, née à Fère-en-Tardenois, Aisne (France) le 8 décembre 1864, et morte à Mondevergues (Montfavet-Vaucluse) le 19 octobre 1943, est une sculptrice et artiste peintre française.


Collaboratrice, maîtresse et muse du sculpteur Auguste Rodin, soeur du poète, écrivain, diplomate et académicien Paul Claudel, sa carrière est météorique, brisée par un internement psyquiatrique et une mort quasi-anonyme.


Son art de la sculpture à la fois réaliste et expressioniste s' apparente à l'Art Nouveau par la utilisation savante des courbes et de méandres.


Camille Claudel, "La Valse" (1889)


Depuis son adolescence, Camille Claudel est passionnée par la sculpture et commence très jeune à travailler la glaise.

Des oeuvres nombreuses et remarquables naissent alors sous ses doights.


Mais l' artiste ne s' arrête pas là, elle explore une nouvelle voie, profondément originale.

Elle s' attarde au moment qui s' échappe et tente d' en faire sentir toute la densité tragique.

Elle défie la morale sexiste du monde de l' art de l' époque, en sculptant des nus avec la même liberté que les hommes.


Camille Claudel, "L´Abandon" (1905)


Camille Claudel, "Buste de Rodin" (1889)

 















Camille exerce une certaine influence sur Rodin, et elle lui inspira:


"Camille Claudel au bonnet" (1884);
 
"Camille Claudel, portrait dit aux cheveux courts" ((1884);

"La Porte de l' Enfer", oeuvre inachevée...;

"L´ Eternelle idole" (1886)...






Camille Claudel, "L´Âge mûr ou La destinée" -en plâtre- (1894/95) 









"L´Âge mûr":

L´oeuvre comprend trois personnages nus avec des draperies tourbillonantes:

une jeune femme agenouillée vien de lâcher la main du deuxième personnage, un homme plus âgé debout, et il est attiré par l´etreinte de la troixième personne, une femme plus âgée.


On peut y voir une allégorie du veillissement:

l´homme laissant derrière lui la jeunesse et progressant vers la maturité et la mort éventuelle.


Mais on peut aussi y voir le reflet de l´abandon de Camille Claudel par Auguste Rodin:

elle implore Rodin, mais celui-ci este retourné a Rose Beuret, sa femme.


En 1899, Henrik Ibsen (1828-1906) s' inspire de l' histoire d' amour de Rodin et Camille dans:
"Quand nous nous réveillerons d' entre les morts", pièce de théâtre considérée comme le testament du dramaturge norvégien, par la réflexion qu' il fait sur la création et les artistes.


"Camille Claudel en 1884"








En 1879, dans:
 "Une maison de poupée", 
des différents influences le conduisent à poser le constant suivant:

"Une femme ne peut pas être elle-même dans la société contemporaine. 
C´est une société avec des lois écrites par les hommes, dont les conseillers et les juges évaluent le comportement féminin à partir d´un point de vue masculin"




Es decir, según Henrik Ibsen (Noruega, 1879):

"Existen dos códigos de moral, dos conciencias diferentes, una del hombre y otra de la mujer.
Y a la mujer se le juzga según el código de los hombres.

Una mujer no puede ser totalmente ella en la sociedad actual, una sociedad exclusivamente masculina, con leyes exclusivamente masculinas, con jueces y fiscales que la juzgan desde el punto de vista masculino" 











Camille Claudel, "La Valse, ou  Les Valseurs" (1905)






Auguste Rodin

Auguste Rodin (1840-1917), "Le Baiser" (1889)







Auguste Rodin, né à Paris le 12 novembre 1840, et mort à Meudon le 17 novembre 1917, est l' un des plus importants sculpteurs français de la seconde moitié du XIXe siècle.

"Le Baiser" est une sculpture en marbre d' un couple enlacé, créée par Rodin à la demande de l' État français pour l' Exposition universelle de Paris de 1889.

L´art réaliste de Rodin est un aboutissement, croisement de romantisme et d' impressionisme dont la sculpture est modelée par la lutte entre la forme et la lumière.


Rodin, "L'Ombre" (1880)

Sculptures (1863-1883)


1863/64 "L´Homme au nez cassé"

1870/75 "Jeune fille au chapeau fleuri"

1877 "L´Âge d´airain

1878 Saint Jean Baptiste

1879 "La Défense"

1880 "Femme accroupie"

1880 "L´Ombre"

1880 "Le Penseur"

1880/81 "Adam"

1880/1917 "La Porte de l´Enfer"

1881 "Ève"

1881/97 "Monument à Balzac"

1882 "Torse d´Adèle"

1883 "Buste de Maurice Haquette"







Rodin, "Ève" (1881)




La virilité de l' artiste est au centre d´une expression de la sensualité, de l´erotisme,
mais aussi de la douleur.


En 1882, il noue une relation passionelle et tumultueuse avec la sculptrice Camille Claudel, qui a alors dix-neuf ans.




Sculptures (1884-1888)


1884 "L´Éternel Printemps"

1884  "Faune féminin agenouillé"

1885 "Jeune Mère"

1885 "Jeune mère dans la grotte"

1885 "Masque de la femme en pleurs"

1885 "Psyqué regardant l´amour"

1885/86 "Eustache de Saint Pierre"

1885/86 "Jean de Fiennes"

1885/87 "L´Avarice et la Luxure"





Rodin, "L' Éternel Printemps" (1884)




Sculptures (1886-1895)


1886 "Les Métamorphoses d´Ovide"

1886 "Les Trois Ombres"

1887 "Les Sirènes" (ou "Les Néréides")

1888 "L´Homme à genoux"

1888 "Polyphème"

1889 "Andromède"

1889 "Le Baiser"

1889 "Le Fils prodigue"

1889 "La Succube"














Rodin, "L' Eternel Printemps" (1884)









1889 "La Tentation de saint Antoine"

1889 "Illusions reçues par la Terre"

1889/90 "La Danaïde"

1893 "La Jeunesse triomphant"

1895 "Les Bourgeois de Calais"

1895 "Octave Mirbeau"


"L´Éternel Printemps" est une sculpture en bronze à patine noire datant de 1884, et représentant un couple échangeant un baiser.


Très vite, Rodin apparaît bouleversé par une élève (Camille Claudel) qui devint sa collaboratrice, maîtresse et muse.






Rodin, "Ève" (1892)




Rodin, "Ève" (1892)



"Ève" est la plus grande figure féminine conçue par Rodin.

Elle est créée comme pendant à son "Adam" exposée au Salon de Paris en 1892.


Cette sculpture se distingue tout d' abord par son unité parfaite.

Ce qui prédomine est la crainte et le remords.




Rodin, "La Cathédrale" (1908)


Rodin, "La Cathédrale" (1908)















































"La Cathédrale" (1908) est une sculpture réalisé en pierre et en bronze.

Elle met en scène deux mains droites, et donc par déduction les mains de deux personnes differentes.


Le fait de l´existence d´un space séparant les deux mains rappelle à l´architecture gothique.




Rodin, Gros plan des têtes de "Les Trois Ombres" (1886)

Rodin, "L' Athlète" (1901/04)

Rodin,"Le Penseur" (1880)
Sculptures (1900/10)


1900 "Tour du travail"

1901/04 "L´Athlète"

1905 "Adam et Ève"

1907 "Psyqué transportée par la Chimère"

1908 "La Cathédrale"

1909 "La Prière"

1910 "Femme Faune Debout"

1880/1917 "La Porte de l´Enfer"


Des sculptures en marbre, en bronze...des oeuvres tellement belles...


"Le Penseur" est l' une des plus célèbres sculptures en bronze d' Auguste Rodin.

Elle représente un homme en train de méditer, semblant devoir faire face à un profond dilemme...


Rodin, "Le Penseur" (1880)






jueves, 14 de febrero de 2019

Black is beautiful





¿Cómo se debería interpretar realmente el slogan "Black is beautiful"?

En principio, parece algo complicado intentar transformar un odio irracional, una mentalidad absolutamente retrógrada, y
 unos prejuicios tan injustos y tan profundamente arraigados en la sociedad, a base de un slogan como "Black is beautiful" 







La pobreza es como una epidemia que afecta a millones de personas en nuestro planeta.
Actualmente, 1.400 millones de individuos sufren pobreza extrema, y casi 900 millones sufren hambre, no tienen acceso al agua potable y a otros servicios básicos como la sanidad y la educación.

Habría que analizar las causas y los factores que influyen en la pobreza.
Las causas históricas de la pobreza son, entre otras: el colonialismo, la guerra, la esclavitud, las invasiones...
La situación de pobreza que soporta una parte de la población mundial es un fenómeno que se ha ido desarrollando durante diferentes periodos de la historia.

Los principales factores que influyen directamente en la pobreza e impiden el desarrollo de los países son:

1. Modelo comercial multinacional: 
recursos y mano de obra barata de países en riesgo de pobreza.

2. Corrupción: 
impide o merma la asignación de recursos hacia servicios sociales de los que se beneficiaría la población.

3. Cambio climático: 
las sequías son la causa más común de la escasez de alimentos.

4. Enfermedades y epidemias: 
es como un círculo cerrado, en el que la falta de recursos provoca la falta de medicación y atención sanitaria, y las enfermedades y epidemias no permiten que un territorio se desarrolle económicamente.

5. Desigualdades en el reparto de recursos: 
hablamos en este caso de capital, infraestructuras, carencia de recursos.
No todos los miembros de una sociedad determinada pueden utilizar por igual sus recursos, lo que deriva directamente en una situación de pobreza.

6. Crecimiento de la población: 

en el año 2011, la población mundial era de 7.000 millones de personas.
La previsión es que, en el año 2050 aumente hasta rebasar los 9.000 millones, según el Fondo de Población de la ONU.
Este crecimiento exponencial del número de habitantes del planeta contribuirá al aumento de situaciones de desigualdad.

7. Conflictos armados: 
las guerras obligan a la población a desplazarse fuera de su país y a vivir como refugiados en otros países.

8. Discriminación de género: 
la falta de igualdad entre sexos impide la plena participación de la mujer dentro de la sociedad, limita sus oportunidades y perpetúa su estatus social.
Es decir, brecha de género a nivel educativo y salarial, o en el acceso a puestos de responsabilidad.
Y en entornos de extrema pobreza, la mujer resulta aún más perjudicada: 
es mucho más vulnerable por el simple hecho de ser mujer, y además pobre.

9. Despilfarro de alimentos: 
malgastamos a nivel mundial más de 1.300 millones de toneladas de alimentos.
La FAO estima que con una cuarta parte de la comida que desaprovechamos se podría alimentar a más de 800 millones de personas que sufren hambre en la actualidad.

10. Desinterés de los países desarrollados por acabar con la pobreza:
la ONG Manos Unidas constata que hay cierta indiferencia en el denominado primer mundo a la hora de erradicar la pobreza.



Entre los 48 países más pobres del mundo, los diez primeros están en África.
La mayor parte del continente africano se encuentra en un permanente estado de precariedad y pobreza.

Por otra parte, el racismo, la xenofobia y los prejuicios en relación a algunas razas y culturas hace que la situación de muchos pueblos sea doblemente discriminatoria.

En el caso de las personas de raza negra, a menudo existe un menosprecio o un odio irracional hacia un individuo exclusivamente a causa del color de su piel.

Además, existe también un racismo cultural que enfatiza una supuesta superioridad de una etnia sobre otra.



"Black is beautiful" es un movimiento cultural que surgió en USA, en la década de 1960.
Tiene sus raíces en el movimiento "Négritude" de los años 30.

Este eslogan aparecía en el cine, en revistas, en canciones...
Su intención era concienciar a la población negra estadounidense para que dejara de sentirse como ciudadanos de segunda clase.

El término negro no significaba ya simplemente un color, sino que simbolizaba más bien una injusticia histórica hacia una raza, basada en el color de su piel.


Ángel López Soto/AeA
¿Se puede prevenir el efecto de los prejuicios contra una raza por su origen biológico y por el color de su piel?
¿Cómo erradicar ese odio irracional, ese desprecio a una raza o a una etnia?
¿Cómo se debería interpretar realmente el slogan:
 "Black is beautiful"?

Quizá habría que intentar hacerlo en sus propias palabras:
"It was hoped that American´s white citizens would also wake up to the beauty of Blackness"


Sin embargo, en el siglo XXI no da la impresión de que ese objetivo se haya logrado aún totalmente:
es increíble que se pueda discriminar a toda una raza por el color de su piel;
que se rechace a cualquier pueblo por ser de una etnia determinada;
o que se desprecie al pobre simplemente por el hecho de serlo.

Y hacerlo sin tener en cuenta la globalización, las multinacionales y las mafias, que son en definitiva quienes controlan los recursos del planeta.

En principio, parece verdaderamente algo complicado intentar transformar un odio irracional, una mentalidad absolutamente retrógrada, y unos prejuicios tan profundamente arraigados en la sociedad, a base de un slogan como: "Black is beautiful"



The Beauty of Blackness






Brumas

Lanbroa Volver.. ...y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios... ...y esas brumas de plata que recue...

Brumas (Lanbroa, 15 de agosto de 2018)

Volver....................y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios..............y esas brumas de plata que recuerdo y amo...............y esa nostalgia.......................hace tantas lluvias que no volvía............................. Respiro..................y el mar en mi norte y el norte en el viento..............y esos verdes y grises que añoro........que amo...............y esa sensación........................hace tantos mares que no volvía.............................. Llego.....................y las lágrimas en las nubes y el silencio en los tejados...........y esas brumas de musgo que conozco y amo.............y ese dolor.....................hace tantas lágrimas que no volvía.......................... Sonrío....................y la sonrisa en la ventana y la hiedra en los abrazos.........y esas brumas de otoño que adoro........que amo..............y esa alegría..................hace tantas sonrisas que no volvía........................... Hablo.....................y hay silencios que gritan palabras calladas..............y hay voces antiguas en las brumas de nácar..............ese extraño lenguaje que comprendo y amo...............y esa emoción......................... hace tantos silencios que no volvía.............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. ..................... .............. .................. .............. .............. ........... Y recuerdo...............los días pasados..........las caricias perdidas..........las manos de seda..........los besos dormidos..............y esas brumas del tiempo que tanto he amado.....................y esa belleza........................ hace tanto amor que no volvía.....................