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martes, 8 de noviembre de 2022

Dominio Grupal

 


Tiziano Vecellio di Gregorio (1488-1576) "Sísifo" (1548-1549)

La obra representa a Sísifo, primer rey de Éfira (antigua Corinto) héroe griego condenado eternamente por Zeus a hacer rodar con su cabeza y
 empujando una gran roca cuesta arriba que continuamente se precipitaba hacia abajo, por revelar que Zeus había secuestrado a su hija Egina.
Se trata del mito de Sísifo, personificando el absurdo de la vida humana, como símbolo del esfuerzo inútil, penoso e innecesario del ser humano.
Por lo tanto, el mito de Sísifo se forja como una metáfora, describiendo todo lo que abruma y atormenta al ser humano incluso en la actualidad:
los diferentes sufrimientos y pruebas que la vida pone enfrente al individuo y la manera en que éste está dispuesto a superar para hallar algún
sentido a la propia existencia, su autoconciencia como ser humano individual aunque con ello, a veces, se produzca así un efecto paradójico.
Es decir, en lugar de dar un sentido a su propia existencia, el individuo logra precisamente el efecto contrario: la pérdida de su autoconciencia.





Definición de la Psicología Social


1. Introducción

Aunque el conocimiento psicosocial es la respuesta a una demanda social compleja y no se puede reducir a una poca fórmulas, sí existen unas orientaciones básicas sobre lo que cabe considerar como "psicosocial"


2. La Necesidad de la Explicación Psicosocial

La explicación psicosocial surge en contextos de gran conflictividad social, en el seno de sociedades que habían alcanzado niveles de complejidad desconocidos hasta ese momento, en concreto, y de manera muy singular, en los Estados Unidos de Norteamérica:
fenómenos colectivos de masas, etnocentrismo, prejuicio, estereotipia y discriminación, conformismo e influencia, entre otros.

Su desarrollo posterior siguió marcado por las tensiones que se experimentaban en cada período:
la expansión del comunismo, la Gran Depresión, la Segunda Guerra Mundial y la amenaza nuclear.
Su gran expansión a partir de los años cincuenta coincide con un aumento de la conflictividad en todo el mundo.
Ello explicaría la pérdida paulatina de su carácter predominantemente estadounidense y su integración en otras tradiciones intelectuales, comenzando por Europa y alcanzando su difusión también a Asia y Latinoamérica en la actualidad.



3. Unidad y Diversidad del Objeto de Análisis

La definición de J. C. Turner según la cual la Psicología Social es:
"La ciencia de los aspectos sociales de la vida mental", "la ciencia de la mente y de la sociedad", de tal forma que los psicólogos sociales estudian "la determinación mutua de mente y sociedad" 
sirve entre otras cosas, para dotar de unidad a la disciplina.
Sin embargo:
¿Cómo conciliar la unidad implicada por la definición con la diversidad de contenidos estudiados por los psicólogos sociales??
Dos respuestas: el enfoque clásico y el enfoque de los dominios de análisis.


3.1. El Enfoque Clásico

Su estrategia consiste en establecer una serie de niveles o escalones en función de su (supuesta) complejidad social. 
Los contenidos psicosociales se ubican, posteriormente, en algunos de esos escalones. 
La relación entre los distintos niveles es jerárquica.
 
Los contenidos psicosociales se ubican en alguno de estos niveles o escalones:
a) el intrapersonal: se aplica a los fenómenos o procesos que tienen lugar dentro del individuo (cognición social, el yo, percepción de personas, atribución, y actitudes);
b) el interpersonal: implica la interacción entre, al menos, dos personas (atracción, altruismo, agresión, e influencia);
c) el colectivo: se refiere a entidades de más de dos personas (grupos, relaciones entre grupos, y prejuicio).


3.2. El Enfoque de los Dominios de Análisis

Dominio: "Área coherente de conocimiento común, organizado en torno a un cierto objeto de análisis"
Se presentan cuatro dominios: 
_dominio societal;
_dominio del grupo;
_dominio interpersonal;
_dominio intrapersonal.


3.2.1. El Dominio Societal 

La utilización del término societal se remonta a Himmelweit (1990), para quien es necesaria una psicología que preste de verdad la atención que se merece al estudio del ambiente, de su cultura y de sus instituciones, es decir, una psicología societal.
 
Comprende las relaciones sociales no individuales, sino entre clases y grupos sociales considerados en su totalidad. 
Parte del siguiente supuesto:
la sociedad en su conjunto no es ni la propiedad ni la creación de personas concretas o de grupos de personas. 
La sociedad es preexistente. Es ella la que constituye a los individuos y no viceversa.

En el dominio societal, los procesos colectivos:
a) son externos a las personas individuales;
b) se apoyan en interacciones, instituciones y representaciones compartidas socialmente.

Un ejemplo servirá de ilustración: 
considérese el fenómeno del clima emocional de un país en un momento de crisis social aguda. Como es lógico, cada habitante vivenciará de forma individual la crisis pero, a la vez, surgirá un clima emocional global, fenómeno colectivo que no consiste en una mera agregación de las emociones individuales. El hecho de que es percibido claramente por observadores externos y de que se puede proceder a su medición confirma su relaidad.

Cultura y estructura social van siempre íntimamente unidas.
En relación a este hecho, existe una fórmula descrita como lapidaria:
"Estructura social es aquello que los miembros de un sistema social "hacen" colectivamente; 
mientras que cultura es aquello que dichos miembros "creen" colectivamente"

Se percibe una especie de crítica al sistema: 
no es el individuo el que hace algo o cree en algo, sino el sistema social.
Se trata de la desindividuación del individuo: 
pérdida percibida de individualidad y responsabilidad personal que puede ocurrir cuando alguien participa como parte de un grupo.
Es decir, la mente grupal.


3.2.2.  El Dominio del Grupo

Gran parte de la conducta socialmente relevante tiene lugar en contextos de grupo y se la denomina interacción grupal.  
El foco del análisis no está en lo que cada participante hace o siente, sino en los constructos grupales que surgen de la interacción entre ellos:
diferenciación que se produce dentro del grupo en status y poder, la toma conjunta de decisiones, el conflicto grupal, el pensamiento grupal y la tensión entre el grupo y los miembros individuales.
Importante el concepto de interdependencia: los miembros comparten un interés básico por la pertenencia grupal.


3.2.3. El Dominio Interpersonal

Lo más característico de este dominio es la consideración de la persona como un todo que está integrado y es, en gran medida, autodeterminado.
La persona se ve distinta de los demás desde un punto de vista analítico, pero se considera que es más digna de estudio cuando está en interacción con los demás.
Sin embargo, lo verdaderamente crucial es que se considere a las personas participantes como un todo.
El foco ha de estar en el individuo, y no en el de su pertenencia a un grupo o su posición en un orden social. 
Es preciso reconocer que, a veces, puede resultar difícil trazar la distinción entre el dominio grupal y el interpersonal.

Lo más característico de este dominio es la consideración de la persona como un todo que está integrado y es, en gran medida, autodeterminado.
La persona se ve como diferente a los demás desde un punto de vista analítico, pero se considera que es más digna de estudio cuando está en interacción con ellos.
No se incurre en contradicción al poner énfasis en cómo piensan, sienten y actúan las personas individuales, ni tampoco las explicaciones que se proporcionan son forzosamente individualistas, porque se tiene en cuenta la interacción social y la forma que moldea los procesos individuales que se estudian.


3.2.4. El Dominio Intrapersonal

Por contradictorio que pueda parecer, el objeto prioritario de investigación y teoría psicosocial es la llamada cognición social.
Cognición social: "El estudio del conocimiento social (su contenido y estructura) y de los procesos cognitivos (adquisición, representación y recuperación de la información).
 
¿A qué se debe este interés de los psicólogos sociales por la cognición? 
Dos razones fundamentales:
a) son estímulos sociales los que desencadenan la operación de los mecanismos cognitivos;
b) el contenido de la cognición es social.

La cognición se refiere al estudio de cómo opera la mente humana y es un ejemplo prototípico del dominio intrapersonal, que engloba las estructuras supuestamente internas del individuo, así como los procesos que ocurren dentro de él.
Junto a la cognición social, ha ido adquiriendo importancia el estudio del conocimiento acerca de uno mismo (el yo) y de los demás (percepción de personas, atribución), mientras que el estudio de la actitud sigue tan vigente como siempre.
En este sentido, es preciso señalar que la visión predominante de la actitud considera que ésta es una evaluación interna y relativamente estable que cabe ubicar en las personas individuales.
En otras palabras, la visión estándar de la actitudes es intrapersonal.



4. Psicología Social y Procesos Colectivos

No prestar la atención debida a los procesos colectivos puede desembocar en un error conocido como falacia ecológica. 
Smith y Bond (1993) proporcionan un ejemplo:
Dinamarca y Guatemala son dos países que difieren enormemente entre sí en el valor del
individualismo. La falacia ecológica consistiría, en este caso, en creer que cualquier danés ha de ser inevitablemente más individualista que cualquier guatemalteco. 

Dos consecuencias derivadas de ese error:
a) la necesidad de aceptar sin reservas mentales la entidad del dominio societal y de los procesos que se integran en él (memoria colectiva, clima emocional, clima organizacional, valores y sistemas culturales): la existencia de una memoria colectiva no es contradictoria con la memoria de las personas individuales;
b) la complementariedad que debe presidir la relación entre dominios respaldan esta idea con numerosas pruebas empíricas.

Otro resultado de interés es que: 
_la sensación de recibir un trato injusto en lo personal, o privación relativa egoísta, no parece influir en la decisión de participar en movimientos colectivos de protesta política; 
_mientras que sí parece hacerlo la privación relativa fraterna (considerar que el propio grupo es tratado injustamente).
La cólera ante una coyuntura personal injusta es completamente diferente de la que se siente ante el convencimiento de que el grupo propio no recibe lo que se merece.

Distinción ético-émico: "Introducida por Berry. El enfoque "ético" es característico de los análisis de la conducta humana que enfatizan la búsqueda de lo universal. El enfoque "émico", por su parte, es el que atiende a la exploración de las diversas formas en que se lleva a cabo una actividad en su contexto cultural concreto"

J. Berry (1989): "Imposed etics-emics-derived etics: the operationallzation of a compelling idea"

Ético: examen realizado desde una posición externa, y se basa en que resulta posible establecer comparaciones entre culturas.
Émico: examen y análisis de los procesos desde dentro y atendiendo exclusivamente a una cultura.

Muchos investigadores han reproducido en su propio contexto resultados realizados en otros países, importando técnicas y medidas de los estudios originales. 
Se denomina ética impuesta, ya que adopta el supuesto de que dichas técnicas importadas siguen siendo válidas en el nuevo contexto, lo cual es un error.

Se sugiere, por tanto, la ética derivada: realizar estudios émicos paralelos en las diferentes culturas nacionales.
La eventuales convergencias entre los resultados de cada cultura permitirán albergar cierta confianza en la identificación de procesos equivalentes en las culturas estudiadas



5. Naturaleza de la Explicación Psicosocial

Se presenta a continuación el análisis detallado de una explicación psicosocial paradigmática. 
Los sucesos objeto de análisis se conocen como: "La Batalla de Westminster"

S. D. Reicher (1996): "The Battle of Westminster" (developing the social identity model of crowd behavior in orden to explain the initation and development of collective conflict).

Londres, 24 de noviembre de 1988, 16.000 estudiantes universitarios realizaron una concentración ante el Parlamento para protestar contra unas medidas adoptadas por el gobierno en relación con la política de concesión
de becas. Lo que empezó siendo una manifestación pacífica, acabó en una violenta confrontación entre estudiantes y policía.

Se puso empeño en la reconstrucción de los hechos:
a) entrevistas a estudiantes de diferentes universidades;
b) filmaciones en vídeo de los principales momentos de la confrontación;
c) informes de la policía y entrevistas a los oficiales que dirigieron las fuerzas policiales. 

La explicación contradice la difundida por los medios de comunicación. 
La prensa recurría a la teoría de la masa irracional que sigue a un líder. 
Sin embargo, se llama la atención sobre el hecho de que la supuesta homogeneidad de la masa no era tal, había más bien una división entre estudiantes y militantes. son los acontecimientos los que obligaron a ambos a enfrentarse de manera conjunta como exogrupo (grupo rival u opuesto) a la policía.
 
Un conflicto así sólo puede ocurrir si existen ciertas creencias previas: 
a) los participantes en el conflicto han de creer en la legitimidad de la violencia cuando no se respetan los derechos que consideran justos;
b) es preciso creer en la eficacia de recurso a la violencia.


Según Reicher (1996): estos sucesos muestran que el contexto no es siempre, o no es sólo, una realidad externa.
Es innegable que ejerce un gran influjo sobre las acciones de las personas, pero también que es un producto de esas mismas acciones, al menos en muchos casos.
Así, las categorizaciones empleadas por la policía crean un contexto peculiar, en que los estudiantes se categorizan a sí mismos como endogrupo y deciden actuar hacia la policía de manera violenta.

Para la policía, esta concentración justo a la entrada del puente que da acceso a la Cámara era un quebrantamiento de la ley y significaba una amenaza al orden social.
El punto de vista de los estudiantes era exactamente el opuesto:
consideraban un derecho democrático básico la presentación de su solicitud a sus diputados.
En función de las relaciones intergrupales, por tanto, la categorización se convierte constantemente en contexto y viceversa.

Se trata de una explicación psicosocial que se considera paradigmática, ya que es capaz de combinar en su seno, de forma integrada, fenómenos pertenecientes a dos dominios diferentes:
el dominio grupal, y el dominio societal. 

 

    

domingo, 30 de octubre de 2022

Teoría del Ser

 








Ontología o Teoría del Ser

La Ontología o Teoría del Ser trata de imponer un orden fundamental sobre lo que es real o que existe.
Y lo hace distinguiendo las categorías de la realidad más fundamentales. 
Por supuesto, hay filósofos que rechazan ciertos tipos de entidades.
Por ejemplo, algunos niegan la existencia de entidades abstractas.

Según la filosofía, el ser es la naturaleza, la materia, la realidad objetiva, a diferencia de la conciencia, del pensar, de las sensaciones.
El problema de la relación entre el pensar y el ser, entre el espíritu y la naturaleza, es el problema supremo de toda la filosofía.



Categorías Ontológicas

Entidades o seres: cualquier cosa que existe. 
Pueden ser: universales o particulares.

a) Universales: rasgos generales de las cosas; se diferencian en:
 
Propiedades: por eje., tener una masa de 150 kg; pertenecen a las cosas individuales;
Relaciones: por eje., ser más pesado que algo; existen entre las cosas.

b) Particulares, que se diferencian en:

Objetos: por eje., una persona concreta; y
Sucesos: por eje. un día concreto.

Los objetos pueden dividirse a su vez en:

Objetos abstractos: cosas que no existen en el espacio y en el tiempo, por eje., el número siete; y
Objetos concretos: cosas que existen en el espacio y en el tiempo, por eje., una casa.



Propiedades y Objetos:

El dualismo y el monismo son teorías sobre las sustancias, que son las portadoras de propiedades o atributos. Aunque: 
¿Qué pasa con las propiedades mismas?

Hay dos tipos de respuesta para esta pregunta:

1) la primera respuesta, favorecida por el filósofo John Locke (1632-1704) consiste en mantener que las propiedades no son entidades reales en sí mismas, sino sólo el resultado de la clasificación de los objetos.
Según este punto de vista, los pesos en sí no existen, lo único que existen son los objetos que se clasifican y de los que se dice que pesan tanto o cuanto.

Esta visión está motivada, por una parte, por la falta de atractivo de la perspectiva de que aspectos como el peso pudieran ser entidades, porque:
"¿Qué tipo de entidad podría ser "pesar 5 gramos?"
Y, por otra parte, por la doctrina conocida como "la navaja de Ockham" ("Ockham´s razor")

Esta doctrina, que toma su nombre del filósofo medieval William of Ockham (1285-1347), afirma que las entidades no deberían multiplicarse innecesariamente.
En otras palabras, la teorización ontológica debería ser comedida, y se debería intentar pasar con el mínimo de entidades fundamentales en la teoría del mundo del ser humano.


2) la segunda respuesta, propugnada por Aristóteles (384-322 a. C.), afirma que las propiedades son entidades reales por derecho propio.
Según esta visión, no se habrá hecho una lista de todas las cosas del mundo si sólo se incluyen en ella los objetos individuales.
También hay que consignar en ella las propiedades de los mismos.

Así, los pesos son rasgos reales de las cosas: los objetos no tienen peso porque se clasifican como pesados; más bien se clasifican como objetos pesados porque pesan.
Propiedades como la del peso son también denominadas universales, porque son rasgos generales o universales de las cosas. 
Los universales contrastan con los particulares: objetos y personas individuales.

Aunque esta idea aristotélica del universal puede parecer un tanto enigmática, es más plausible que la visión de Locke, puesto que explica mejor la naturaleza fundamentalmente objetiva de la realidad, que no depende de los sistemas de clasificación.



En el contexto de las teorías metafísicas, el filósofo Immanuel Kant (1724-1804), en su obra: "Crítica de la razón pura" (1781) argumentaba que el ser humano está confinado en el mundo de las percepciones, y que las realidades que dan lugar a las percepciones se hallan eternamente fuera del alcance del ser humano.

Por otra parte, según algunos filósofos existen argumentos sorprendentemente contundentes a favor del escepticismo:
la idea de que se sabe muy poco y ni siquiera se tiene la certeza de habitar un cuerpo físico en un mundo físico. 
Entonces:
¿Hasta qué punto debería confiarse en lo que se considera conocimiento?

La cuestión de la naturaleza de la realidad, de la naturaleza de la existencia, es una de las más antiguas de la filosofía occidental. 
Aunque:
¿Qué significa que algo es real?
¿Y a qué cosas se debe atribuir la realidad más fundamental?



La "Navaja de Ockham" y el Conocimiento (c. 1337)

En relación a las Categorías Ontológicas, destaca la figura de William of Ockham en la filosofía medieval europea.
Polemista incansable y pensador influyente, Ockham ha venido a representar en la historia de la filosofía la ruptura del equilibrio entre la fe y la razón.
Sus ideas estuvieron siempre en el borde de la ortodoxia.

De Ockham suele recordarse su principio de economía intelectual ( o "navaja de Ockham"), una forma de:
Principio de Parsimonia: nunca sin necesidad se ha de usar de la pluralidad.
Característico de la ciencia moderna, en el llamado "canon de Morgan" que tuvo una notable repercusión en la Psicología Comparada de finales del siglo XIX.
Sus ideas sobre la formación de conceptos entendidos como hábitos mentales han tenido también una gran influencia.

El resumen de dos fragmentos de "Summa Logicae" sintetiza el pensamiento de Ockham por el procedimiento de deducir las consecuencias lógicas que se siguen de dos principios fundamentales:
_el de la Omnipotencia Divina: "Dios puede hacer todo lo que, al ser hecho, no implica contradicción"; y
_el de Parsimonia: "Nunca sin necesidad se ha de usar la pluralidad"    



William of Ockham (1285-1347)
English philosopher, also known as the "Invincible Doctor"
and the "Venerable Initiator"

La "Navaja de Ockham":

"Nunca sin necesidad se ha de usar de la pluralidad. Éste es un principio razonable,
porque sin él sería posible multiplicar las cosas arbitrariamente"
"El todo no es distinto de todas las partes tomadas simultáneamente"
"La existencia y la esencia en nada se distinguen realmente,
sino que son completamente lo mismo"
"Se niega que hay especies impresas en la sensación y en el entendimiento y, en general,
toda representación por la cual se diga que una cosa representa a otra de manera que lleva
a su conocimiento. La razón es porque no debe admitirse la pluralidad sin necesidad.
Para el conocimiento intuitivo bastan la facultad dispuesta y el objeto presente con las
causas extrínsecas, porque experimentamos que no se requiere nada más para ello, ni la
razón pide más ni la autoridad nos obliga a ello"
"Con relación al mismo objeto, hay dos conocimientos distintos en especie, esto es,
el abstractivo y el intuitivo. El conocimiento intuitivo es aquel por el cual asentimos a las
verdades contingentes de la cosa intuida; por ejemplo, que tal cosa está aquí o allí, etc.
El conocimiento abstracto es aquel por el cual no asentimos a lo predicho, cuantas veces
se forme o se intente"
"Nuestros actos interiores se conocen intuitivamente porque, cuando entiendo "a", una vez
formado este complejo, entiendo "a", inmediatamente asiento y sé que yo entiendo, y así
pasa con la voluntad y otras potencias"
"Si se habla de la realidad de algo, no se llega a una conclusión sin el conocimiento intuitivo,
porque el conocimiento abstracto no sirve para determinar el ser o el no ser; y esto es del
concepto simple y propio de la cosa"

William of Ockham, "Summa Logicae" ("Tratado sobre los principios de teología") c. 1337




jueves, 27 de octubre de 2022

Desolación

 


Josep Llimona i Bruguera (1864-1934) "Desolación" (1903)






Desolación...


el sueño -ambigüedad demente-

recordado...amado...malherido...


las sonrisas implorarán abrigos

congelados los besos entumecidos...


se apagarán las luces de las pupilas

llorarán de pena las pesadillas...


te encontrarás lejos de mí mañana

febril tu mente...amor...tu imagen


desolada...





No volverá


el lenguaje antiguo del dolor

hiriente...odiado...malherido...


las lágrimas cubrirán de duelo

los tristes ojos adormecidos...

las palabras pintarán de rojo 

los fríos labios entumecidos...


morirán las luces de las bombillas

temblarán de frío las ventanillas

del tren partiendo hacia la nada

contigo por siempre...mi amor...


...de madrugada...





Desolación...


el recuerdo -antigüedad perenne-

olvidado...amado...malherido...


las caricias suplicarán vestidos

disfrazados los versos enloquecidos...


se encenderán las sombras de las pupilas

gritarán de dolor las pesadillas...


me encontraré lejos de ti mañana

febril mi mente...amor...mi imagen


desolada...




jueves, 20 de octubre de 2022

Sistemas Inteligentes





¿Qué se puede aprender a través del ordenador con vistas a una explicación de la mente?

¿Cómo ha podido nadie llegar a suponer que una simulación informática de un proceso mental tiene que ser un auténtico proceso mental? ¿Pueden pensar las máquinas?

¿Por qué se ha llegado a pensar que un modelo computarizado de los procesos de pensamiento pudiera verdaderamente pensar?




1. Sistemas Inteligentes:
Ordenadores y Neuronas en la Explicación de la Mente

Estudio científico de la mente en la ciencia cognitiva. Dos aproximaciones:
_la inspirada en el ordenador serial manipulador de símbolos; y 
_la inspirada en el funcionamiento cerebral.


1.1. Un Sistema Inteligente: el Ordenador

¿Qué se puede aprender a través del ordenador con vistas a una explicación de la mente?
Recurrir a un ordenador cuando se elaboran teorías y modelos explicativos de la mente supone entenderla como un sistema manipulador de símbolos. 
Al igual que un computador, la mente recibe y codifica la información, la manipula operando activamente sobre ella y la almacena o recupera, según sea preciso, para resolver la tarea exigida.


1.2. Otro Sistema Inteligente: el Cerebro

Si los comparamos con las neuronas, los ordenadores digitales tienen una velocidad de procesamiento que supera con creces la transmisión nerviosa entre las neuronas. 
Sin embargo, el cerebro efectúa cálculos y cómputos con una grandísima rapidez, debido a que las neuronas trabajan cooperativamente al unísono, superando su relativa lentitud individual.


1.3. Arquitecturas de la Mente

A estos modos de describir la mente se les denomina arquitecturas simbólicas o también arquitecturas clásicas, debido a que fueron las primeras en proponerse.



2. Arquitecturas Simbólicas

2.1. Símbolos, Computación y Ejecutivos Centrales

Las arquitecturas simbólicas contemplan el ordenador desde una perspectiva funcional, pero no física evidentemente. 
Así, la mente es un sistema que maneja la información representada simbólicamente mediante un ejecutivo central que haría las veces de un procesador.
En conclusión, el cognitivismo clásico considera la mente funcionalmente análoga a un software: como tal, la mente es un sistema manipulador de símbolos.


2.2. Niveles de Análisis de una Arquitectura Simbólica

Un sistema inteligente puede analizarse desde una triple perspectiva organizativa:

a) nivel semántico o nivel del conocimiento: pretende explicar por qué los sistemas inteligentes muestran determinadas actuaciones;
b) nivel simbólico: el conocimiento del nivel anterior se representa formalmente mediante un algoritmo que implica manipulación de símbolos;
c) supone que todo sistema inteligente dispone o descansa en un soporte tangible y material que sigue unos principios de funcionamiento propios.


2.3. Orígenes del Cognitivismo Simbólico

En el desarrollo de esta aproximación  confluyen influencias provenientes de la Teoría de la computación y la Cibernética.


Teoría de la Computación:

Alan Turing (1912-1954) at age 16
La Teoría de la Computación de Turing fue decisiva en el surgimiento del cognitivismo contemporáneo.
Propuso el diseño formal de una hipotética máquina que podría resolver cualquier problema mediante la descomposición en diversos pasos y la aplicación de un algoritmo de cálculo.
Es la denominada máquina de Turing o máquina de propósito universal.

La teoría de Turing fue ampliada por John von Newmann (1903-1957), quien elaboró diseños más sofisticados muy semejantes a las arquitecturas de los ordenadores actuales.

Norbert Wiener (1894-1964) 
American mathematician
La Cibernética:

Los trabajos de Norbert Wiener (1894-1964) sobre cibernética incidían en las capacidades de sistemas inteligentes, capaces de autodirigirse y modificar sus objetivos en función de la información que recibían del ambiente.
La cibernética es el estudio de los sistemas de control.
Aporta dos ideas básicas al desarrollo de los sistemas cognitivos:

a) para que un sistema sea capaz de autorregularse, es preciso que reciba información de su comportamiento;
dicha información la entiende Wiener como retroalimentación (feedback);
b) cualquier sistema que se autorregule, de una forma u otra, está aplicando un tipo de computación  o cálculo para modificar sus estados.


2.4. Procesamiento de la Información en Sistemas Seriales

La aproximación cognitiva clásica abarca diversos enfoques o formas de entender la cognición.
Sin lugar a dudas, el enfoque del procesamiento de la información (PI) ha sido el dominante, al menos en el ámbito de la psicología.

Idea básica de un sistema de PI:
 
Su supuesto básico es que existe un flujo informativo que puede descomponerse recursivamente y sobre el que son aplicables una serie de operaciones de tratamiento activo de la información.

Antecedentes del PI: la Teoría de la Comunicación:
 
En 1948, Warren Weaber (1894-1978) y Claude L. Shannon (1916-2001) establecieron los supuestos de la Teoría de la comunicación. 
Su idea era explicar el paso de información a través de un canal y determinar matemáticamente la función de transferencia input-output.

Modelo psicológico de PI: el Modelo de flujo de Broadbent:
 
Este modelo pionero fue propuesto en 1958 por Donald Broadbent (1926-1993). 
Las dos estructuras del modelo son el Sistema S y el Sistema P, entre los que se interpone un proceso de filtrado y proceso de bucle.

Supuestos teóricos de los modelos de PI serial:

a) descripción informacional; 
b) descomposición recursiva; 
c) continuidad de flujo; 
d) dinámica de flujo; 
e) implementación física.


2.5. Cronometría Mental

La cronometría mental entiende que los procesos mentales ocurren en tiempo real y por tanto pueden ser evaluados cuantitativamente. 
Las medidas cronométricas de la mente están basadas fundamentalmente en medidas de tiempo de reacción (TR).
La esencia de la cronometría mental descansa en los supuestos de la computación basada en el ordenador serial. 
Serialidad e independencia son las palabras clave en la cronometría mental.


2.6. Estructuras y Procesos en un Sistema de PI

Cuando se habla de estructuras, se hace referencia a los componentes o partes permanentes del sistema sobre las que la persona no puede ejercer ninguna influencia.
Los procesos se refieren a aquellas operaciones activas que se encuentran bajo control del individuo y, por tanto, no tienen un carácter permanente, pues se ponen en marcha exclusivamente en determinados momentos.


2.7. Inteligencia Artificial y Simulación de Conductas por Ordenador

Alternativamente, la inteligencia artificial ha estado interesada en poner de manifiesto cómo las máquinas pueden simular comportamientos inteligentes humanos, orientación que constituiría el denominado simulacionismo o IA débil. 
Una simulación es válida si satisface estos dos criterios:
a) identidad en el resultado final; 
b) equivalencia de procedimientos.


2.8. ¿Pueden Pensar la Máquinas?

Por su parte el funcionalismo contempla la mente como consecuencia de la peculiar organización funcional del cerebro tal que, algunas posiciones extremas, entienden que una máquina convenientemente programada, que reproduzca mediante un software la organización funcional del cerebro, dispondrá de estados mentales, igual que un ser humano. 
A esta doctrina se le ha denominado IA fuerte.


2.9. Searle y su Cuarto Chino

La parábola del cuarto chino es una crítica contra las deducciones funcionalistas del test de Turing, es decir, contra la IA fuerte. 
Una identidad en los resultados finales no implica que la máquina disponga de estados mentales y consciencia al igual que un ser humano.
La mera ejecución de un programa de simulación no garantiza la cognición.


2.10. La Parábola Computacional y el Problema de la Intencionalidad

Paradoja Computacional: 

La aplicación del ordenador como modelo para estudiar la mente ha tenido como consecuencia llegar a comprender realmente en qué aspectos concretos el ser humano no es semejante a un ordenador.

Problema de la Intencionalidad:

La intencionalidad es un concepto manejado desde la filosofía de la mente, con objeto de criticar el cognitivismo simbólico serial, inspirado en el computador que manipula símbolos. 
La intencionalidad supone que los estados de conocimiento del organismo tienen un referente semántico e incluso, son descubribles motivos o emociones que determinan la forma de proceder.
El ordenador carece de intencionalidad y opera siguiendo las reglas puramente formales que le dicta el software con el que ha sido programado.



3. Arquitecturas Conexionistas

Frente a las arquitecturas simbólicas, otros científicos han preferido inspirarse en el funcionamiento cerebral para elaborar teorías y modelos explicativos de la mente.
Desde esta perspectiva conexionista, la mente no se contempla como un sistema análogo funcionalmente a un ordenador, sino como constituido por multitud de unidades simples, análogas a las neuronas, que funcionan al unísono procesando la información de forma distribuida en paralelo.
Son las denominadas redes neuronales artificiales. 

Esta perspectiva se basa en la metáfora cerebral de la mente:

1) Los modelos del conexionismo son modelos neuromorfos porque explican el funcionamiento de la cognición utilizando como referente el sustrato físico que subyace en los procesos cognitivos: el cerebro.
2) La información no se procesa de forma serial, sino que la red ejecuta un procesamiento distribuido en paralelo (PDP).
3) Las arquitecturas conexionistas admiten representaciones, aunque ahora la información no se almacena en forma simbólica, sino como patrones de actividad distribuida entre las neuronas de la red.
De ahí que a los modelos conexionistas se les denomine también modelos sub-simbólicos.


3.1. Influencias Neuropsicológicas y Computacionales en el Surgimiento del Conexionismo

La Influencia de la Neuropsicología: 

Los orígenes del conexionismo son localizables en conceptos neurofisiológicos como la propuesta de circuitos neuronales transitorios y permanentes de:
Donald O. Hebb (1904-1985), "The Organization of Behavior" (1949). Distinción entre:
_Asambleas transitorias: circuitos neuronales que actúan conectados durante tiempo limitado.
_Asambleas permanentes: circuitos neuronales fijos y establecidos en el tiempo que se responsabilizarían de fijar en la memoria la información durante un tiempo ilimitado.

Junto a Hebb, otra influencia importante fue la del neurofisiólogo Lashley y sus principios:
_Acción de masa: la neurona no debe entenderse como un mecanismo aislado, sino como un sistema unitario en el que complejas agrupaciones neuronales funcionan al unísono.
_Equipotencialidad: capacidad de que cualquier área cerebral pueda ejecutar cierta conducta.

De Nuevo la Influencia de la Teoría de la Computación:

Neurona de McCulloch-Pitts:
Mecanismo de computación binaria inspirado en el funcionamiento neuronal, tal que se activa si el input ingresado supera un umbral determinado.
La aplicación de este principio a una de las primeras redes neuronales más conocidas: el perceptrón.


3.2. El Declive y la Nueva Revolución

A pesar de que el conexionismo pasó por un período en el que sus modelos no captaban la atención de los investigadores, a partir de los años ochenta del siglo XX se produjo un inusitado interés en los mismos, de tal manera que, en la actualidad, los modelos de corte simbólico conviven con los modelos conexionistas.




lunes, 26 de septiembre de 2022

Leonardo da Vinci




Leonardo da Vinci (1452-1519) "Ritratto di Monna Lisa" (o "La Gioconda" (1503-1506

La fuerza expresiva del "Retrato de la Mona Lisa" no reside tan sólo en el refinamiento de anteriores modelos retratísticos, sino también en la precisión
 de los detalles. Leonardo supo dotar de un brillo muy natural al pesado color mostaza de las mangas.
Sin embargo, es en el rostro y en las manos donde el delicado juego de sombreados transmite una extraordinaria sensación plástica.
El poder de sugestión del retrato se debe en buena parte a esta plasticidad, así como a la iluminación del cuadro:
su fuente se ubica sobre el paisaje del fondo y destaca la figura sobre éste.
La iluminación del semblante, según se dice reflejo principal de la expresión del alma, se revela como:
un artificio que subraya la voluntad del artista de obtener un juego concreto de luces y sombras en su composición.



Leonardo da Vinci "Monna Lisa"

Lisa Gherardini (1479-1542) se casó en Florencia en 1495 con Francesco del Giocondo.
El rostro de Lisa aparece en el retrato clareado por una fuente de luz situada sobre el
el borde superior izquierdo del cuadro, a escasa distancia de la superficie del mismo.
Su bello rostro encierra un rectángulo áureo perfecto.
Se percibe, asimismo, la perfección de la belleza en la proporción áurea.






Leonardo da Vinci "Santa Ana, la Virgen y san Juan"(1499-1500)  

"Antes de continuar, tenemos que recordar algún detalle de la personalidad y el talento de Leonardo.
Los numerosos dones de que le dotó la naturaleza se concentraban sobre todo en la vista; de ahí que, aunque fuera capaz de todo, sea decididamente excepcional como pintor.
No se fio del impulso interior de su talento innato e inestimable, el trazo arbitrario y casual no tenía ningún valor, todo debía estar pensado y repensado. 
Desde la proporción pura y estudiada hasta los monstruos más extraños formados por acumulación de figuras contradictorias: 
todo tenía que ser, al mismo tiempo, natural y racional." (1787)

Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832)


Con el Renacimiento la pintura occidental alcanza su apogeo.
En este género se reflejan los cambios obrados en la concepción del mundo por las ciencias naturales y los grandes descubrimientos, por las tensiones religiosas y por las agitaciones políticas y sociales.
Lo real y lo ideal, lo profano y lo sacro, el éxtasis contemplativo y el frío escepticismo conviven juntos.

Leonardo da Vinci da el paso decisivo al abolir el equilibrio en que se mantenían el color y la línea, en favor de una modulación cromática de los contornos, sustituyendo cada vez más el contorno, la línea divisoria, es decir el dibujo, por la modulación cromática.
Las transiciones entre figuras y objetos se difuminan, el espacio ya no experimenta principalmente mediante la aplicación de la perspectiva matemática, sino por el aclaramiento del color y la progresiva disolución de los contornos.


Leonardo da Vinci
"Santa Ana con la Virgen, el Niño y san Juan" (detalle)
El otro componente de la personalidad artística de Leonardo era la búsqueda de la forma ideal.
A lo largo del siglo XV, la arquitectura había ido perfeccionando la construcción centrada: 
el cuerpo y el espacio sin una dirección determinada, desarrollándose por igual hacia todos los lados, en torno a un centro de reposo.
En la pintura, la misma idea determina también el pensamiento de los artistas manifestándose en formatos centrados en sí como el cuadrado y el círculo.

Vitrubio (c. 80-20 a. C.), arquitecto e ingeniero durante la época imperial romana, había descrito las medidas del cuerpo humano ideal, y afirmaba que un hombre, abierto de brazos y piernas, debía poder insertarse en las formas geométricas perfectas del cuadrado y el círculo.
Se conoce a estas figuras como "Homo ad circulum y Homo ad quadratum", o bien como "Hombre de Vitrubio".

El Renacimiento rescató de la Antigua Grecia las teorías geométricas aplicadas a la arquitectura y a la pintura. Los artistas lo enfocaron, sobre todo, en el hombre. 
Un ejemplo lo hallamos en las figuras de Leonardo da Vinci y de su amigo, el matemático Luca Pacioli (c. 1445-1514), autor de "La divina proporción".
En esta obra, Pacioli propone un hombre perfecto, en el que las relaciones entre las partes de su cuerpo sean proporciones áureas.


El estudio de las proporciones, por supuesto, no había sido una invención de Leonardo da Vinci.
Con todo, los antiguos intentos de artistas y teóricos no alcanzan ni mucho menos el detallismo ni el nivel de los correspondientes esfuerzos de Leonardo.
A esto debe añadirse que la perfección del artista florentino llevó su antropometría mucho más allá de las exigencias de la práctica pictórica. 


Leonardo da Vinci "El Hombre de Vitrubio" (1492)

"El hombre de Vitrubio" trata de definir, por medio de la simetría usada en la arquitectura al hombre perfecto.
Alrededor del dibujo hay un texto en "escritura especular": como si hubiera sido reflejado en un espejo.
Muchos han querido demostrar que el dibujo resuelve así un problema irresoluble: la cuadratura del círculo.
El interés de Leonardo por la exactitud matemática de la antropometría está relacionado, sobre todo, con el
gran respeto de que gozaban por entonces las ciencias exactas y, con ellas, las mediciones y la geometría.
Desde la Antigüedad se conocen esfuerzos semejantes por establecer un fundamento científico de las artes
 plásticas: por medio de la racionalidad de las mediciones podrían acercarse al logos, y con ello obtener una
mayor valoración entre las actividades humanas. Al comenzar su medición del hombre en 1489, Leonardo
tenía también en mente la dignificación de las artes a través de las ciencias exactas.
 En "El hombre de Vitrubio" se puede apreciar, asimismo, la perfección y la belleza de la proporción áurea.


Leonardo da Vinci "La Adoración de los Reyes" (1481/82)

Llama la atención la diversidad de movimientos y gestos de cuantos aparecen en la imagen.
El cuadro se asemeja en sus características a un enorme boceto.
 El fondo en especial y cada una de las figuras apenas esbozadas dan muestra de la enorme espontaneidad
 de Leonardo, capaz de alterar la composición incluso durante la plasmación definitiva de la obra. 


Leonardo da Vinci
"La Virgen de las rocas" (1483-1484)

El retablo central muestra a una Virgen muy joven junto a
san Juan Bautista, Jesús y un ángel ante una gruta. El paisaje
rocoso e inhóspito sugiere un lugar de aislamiento y retiro. 
"Parecía que Leonardo temía el momento de empezar a pintar y nunca terminó una obra iniciada consciente de la grandeza de su arte; descubría defectos incluso en las cosas que a los demás les parecían prodigios." (1590)

"En la distribución de la luz se comprueba que Leonardo siempre estuvo pendiente de no reproducirla en toda su claridad, como reservándola para un lugar más apropiado y de pintar con mucha intensidad las partes oscuras para volver a encontrar sus extremos.

De ahí que a través de su admirable reproducción de los rostros y de los cuerpos lograse con su arte todo cuanto puede ofrecer la naturaleza.
En este aspecto era superior a todos, de modo que, resumiendo, podemos decir que la luz de Leonardo es divina." (1590)
Gian Paolo Lomazzo (1538-1600)

"Rompió de pronto con la pintura tradicional del siglo XV; sin fallos, sin debilidades, sin exageraciones y, como si todo se hubiese realizado de un solo salto, llegó a un naturalismo racional e ilustrado, tan alejado de la imitación esclava como de un ideal vacío y engañoso." (1860)
Eugène Delacroix (1798-1863)

Leonardo da Vinci
"La Virgen de las rocas" (detalle) (1483/84)
"Es posible que en todo el mundo no haya otro ejemplo de un espíritu tan universal, tan inventivo, tan incapaz al mismo tiempo de darse por satisfecho, con tanta nostalgia de lo infinito, tan naturalmente refinado, tan avanzado respecto de su siglo y los posteriores.
Sus figuras expresan una sensibilidad inabarcable y parecen dotadas de una espiritualidad increíble; desbordan ideas y sentimientos no expresados." (1866)
Hippolyte Taine (1828-1893)

"Sólo Leonardo conoce el espacio único, amplio y eterno, en el que por así decirlo, están suspendidas sus figuras.
En el marco del cuadro, uno presenta una suma de cosas sueltas y próximas, el otro, un detalle del infinito." (1917)
Oswald Spengler (1880-1936)
 
"En el espíritu de Leonardo el arte se daba la mano con el ingenio científico-técnico." (1936)

Thomas Mann (1893-1955


Leonardo da Vinci "La Última Cena" (c. 1495-1497)

Considerada por algunos la obra religiosa más famosa de Leonardo, constituye una excepción en numerosos sentidos.
Se trata de una de las poquísimas imágenes aparecidas en la Lombardía entre 1430 y 1499 situadas en un refertorio o comedor -el de Santa Maria delle Grazie, Milán-
que hace mención explícita del anuncio de la traición, así como de las reacciones de la época al mismo.
 Asimismo, y a diferencia de lo habitual en los artistas de la época, Leonardo dota a la imagen de un mayor dinamismo con la distribución de los doce apóstoles en 
 cuatro grupos de distinta composición, pero también con la calculada expresión de los gestos y la mímica de los distintos personajes.


En relación a la perfección del dibujo, la obra gráfica de Leonardo da Vinci es enormemente variada en cuanto a técnica, forma y contenido.
Sus estudios van desde los bocetos dibujados con punta metálica fina sobre papel preparado, generalmente de la primera época, hasta los impulsivos apuntes a lápiz de la madurez; desde simples bosquejos a pluma y pincel de figuras dinámicas, hasta dibujos a pluma, extremadamente rigurosos, de tema científico y técnico.

La costumbre de Leonardo de utilizar la escritura especular, es decir, de escribir de derecha a izquierda, hizo que durante siglos su legado pareciera especialmente rodeado de misterio.
Esta peculiaridad hizo suponer que Leonardo había encubierto intencionadamente sus escritos para evitar el acceso no autorizado a sus conocimientos y a sus ingenios.

Actualmente, esta suposición aumenta la fascinación por su obra, pero parece ser que los motivos que le indujeron a elegir la escritura invertida eran sobre todo de naturaleza práctica:
un zurdo que con pluma escriba como es usual, se arriesga a hacer borrones de tinta con la mano.
Leonardo no hizo un secreto de la singularidad de su forma de escribir, pues las fuentes documentales más antiguas mencionan que sus escritos se pueden leer muy bien en el espejo.


Leonardo da Vinci

Leonardo se ocupó del antiguo sueño del hombre por volar aproximadamente desde 1485 hasta 1515.
Prueba de ello son tanto sus numerosos esbozos y dibujos de máquinas voladoras y del vuelo de los pájaros
como sus extensas notas sobre casi todo lo que tuviera que ver con surcar el aire.


Leonardo da Vinci "Estudio de la cabeza de dos soldados" (1503/4)


A partir de finales de 1480, Leonardo parece lanzarse con desmedido entusiasmo al estudio de las más variadas disciplinas.
Dedicó mucho tiempo y esfuerzo al estudio de la proporción, la anatomía y la fisiología del cuerpo humano.

Estos estudios, valorados por los contemporáneos de Leonardo como una extravagancia artísticamente estéril, de un espíritu inquieto, son citados a partir del siglo XIX como precursores de una ciencia moderna, empírica y basada en la observación minuciosa de fenómenos naturales.

Es innegable que en su estudio del cuerpo humano, pero sobre todo en la aplicación directa y visual de sus observaciones y conocimientos, Leonardo se había adelantado en varias generaciones a sus coetáneos.



"Esperaba ver poco más que los dibujos anatómicos habituales que podrían servir a un pintor para la práctica de su profesión, pero comprobé asombrado que Leonardo atesoraba un saber amplio y profundo.
Pensando en los esfuerzos que dedicó a cada parte del cuerpo, en la superioridad de su genio universal, en sus extraordinarios conocimientos de mecánica y de hidráulica y en el esmero con que estudiaba todo lo que dibujaba, me convenzo plenamente de que Leonardo era en su tiempo el mejor anatomista del mundo." (1784)

William Hunter (1718-1783)




Leonardo da Vinci "Autorretrato" (1513-1515)

Leonardo da Vinci (Italia, Vinci, 1452-Francia, Cloux, 1519) es el primer pintor de la nueva época que encarna el ideal del artista
 renacentista consagrado a todas las artes y poseedor al mismo tiempo de una formación universal.
Además de dedicarse a la pintura, escultura, arquitectura e ingeniería, realizó investigaciones en el campo de las ciencias naturales,
la medicina y la filosofía. Leonardo revolucionó las formas de representación pictórica:
aunque en el Alto Renacimiento dominaba el dibujo sobre el color, él se decide por una creciente utilización de la coloración al reducir los
 contornos delimitadores y recogiendo su nuevo concepto pictórico también en forma teórica.
Leonardo da Vinci fue, indudablemente, un artista genial en el Renacimiento, pero sigue siendo un genio universal en la actualidad.





Brumas

Lanbroa Volver.. ...y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios... ...y esas brumas de plata que recue...

Brumas (Lanbroa, 15 de agosto de 2018)

Volver....................y la lluvia en mis ojos y la niebla en mis labios..............y esas brumas de plata que recuerdo y amo...............y esa nostalgia.......................hace tantas lluvias que no volvía............................. Respiro..................y el mar en mi norte y el norte en el viento..............y esos verdes y grises que añoro........que amo...............y esa sensación........................hace tantos mares que no volvía.............................. Llego.....................y las lágrimas en las nubes y el silencio en los tejados...........y esas brumas de musgo que conozco y amo.............y ese dolor.....................hace tantas lágrimas que no volvía.......................... Sonrío....................y la sonrisa en la ventana y la hiedra en los abrazos.........y esas brumas de otoño que adoro........que amo..............y esa alegría..................hace tantas sonrisas que no volvía........................... Hablo.....................y hay silencios que gritan palabras calladas..............y hay voces antiguas en las brumas de nácar..............ese extraño lenguaje que comprendo y amo...............y esa emoción......................... hace tantos silencios que no volvía.............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. .............. ..................... .............. .................. .............. .............. ........... Y recuerdo...............los días pasados..........las caricias perdidas..........las manos de seda..........los besos dormidos..............y esas brumas del tiempo que tanto he amado.....................y esa belleza........................ hace tanto amor que no volvía.....................